互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

“苏李之争”:词功能嬗变的迷局与词学家的困惑


□ 朱惠国

  摘要:苏李之争发生在词功能嬗变由量变发展到质变的北宋中后期,其本质是词学家面临词学变局而表现出来的迷惑以及各种观念的交锋。作为一种诗乐结合的综合性文体,词的发展趋势是音乐功能的不断下降与文学、社会功能的不断增强。李清照的观点代表了对词音乐性的坚守,苏轼的观点代表了词文学性、社会性增强的趋势。两家的观点在相互对立的同时又表现出融合的趋势,并从不同方向推动了词的完善与发展。
  关键词:苏轼 李清照 词的功能 乐本位 诗本位
  
  发生在一千年前的那场“苏李之争”早已落幕,但围绕那场争论的余波却迟迟未消,持苏轼观点的与持李清照观点的各执一词,谁也说服不了谁。事实上,苏轼、李清照两人年龄相差近50年,几乎没有正面交锋的可能,两人之争,本质上是词功能转变时期词学家面对变局的不适、困惑、抗争,从而引发的观念冲撞。这些观念从各自的视角看问题,都有一定的合理性,但又有一定的局限性,如果后人仅仅纠缠于苏、李词学观本身的是非得失,不能破解词功能嬗变的迷局,就很难对那场“苏李之争”做出客观、准确的判断与评价。因此回顾词功能嬗变的历史,并结合词的发展趋势去把握和评判两家的观点,就比较容易看清问题的实质。
  
  一、迷局与破局:词功能嬗变趋势分析
  
  上世纪对燕乐与词起源问题的充分研究,使我们对词最初的功能定位有了清晰而准确的把握,这就是配合燕乐演唱的“小歌词”。考虑到燕乐本身的特性与演奏场合,最初歌词的娱乐性远远超过文学性,甚至可以说歌词的文学性可以忽略不计。胡适先生在谈到这一问题时曾举了一个非常有说服力的例子,即早期的词一般只有词调,没有标题。其实何止是早期的词,到了北宋甚至南宋,大部分的词作仍然只有词调而没有标题。我们认为,大部分北宋、南宋词之所以没有标题主要是沿用早期词作的习惯做法,而早期词作的没有标题,只能说是文学性极其匮乏的直观表现。道理很简单,作为一种以旋律为主导的综合艺术,只要好听,歌词唱什么内容其实并不重要,因此作为旋律的标识“词调”是绝对不能少的,而作为唱词的标识“标题”则可有可无。于是,几乎所有的词人在一般情况下就很干脆地省略掉了标题。
  但词在发展过程中,其功能定位也在不断变化。随着词的迅速流行,文人开始大量参与创作,尽管他们也抱着游戏的心态,但一方面长期形成的创作习性往往使他们有意或无意地将感情熔铸在作品之中,另一方面文人较高的艺术修养也使词在格调、词语方面不断地雅化。只有到了这时,“小歌词”的文学性才慢慢地显现出来。随着“伶工之词”向“士大夫之词”的转换,词的文学性也在不断地强化。尤其需要指出的是,这种强化趋势在词的以后发展过程中一直得以保持:从北宋到南宋,再从南宋到词乐的最终消失,词的文学性一直在增强。也正是这种不断增强的文学性,确保了词在失去音乐性的支持,成为一种案头作品后能依然生存下来,并成为一种与诗文并存的新型抒情诗。词的音乐性的发展方向则与文学性正好相反,呈现出一种不断下降的趋势。在唐及五代,作为综合艺术的词,音乐是主体,而歌词则是一种辅助性的存在物,有人以为《花间集》是流行歌曲唱本的说法,也是基于这一事实。到了北宋,随着词的文学性增强,音乐性有所削弱,但尽管如此,音乐仍然是词的最重要组成部分。南宋的情况比较特殊,一方面词的音乐性在个别文人圈子里重新得到重视,如姜夔的音乐天赋以及流传下来的自度曲就是明证,另一方面,大部分词作已经渐渐脱离音乐,基本上成了一种与诗相类的文学作品。到了元明时期,随着南北曲的流行,词乐终于失传。词的文学性与音乐性的发展趋势,大致可以用以下示意图表示。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《文艺理论研究》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017