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彩绘太白新丹青


□ 周 炜


杨文洲同志是模范实践“三个代表”的楷模,他以共产党人敢为天下先的开拓精神,把一个昔日资不抵债,濒于破产的小林场,建设成为今天年收入三千多万元的国家4A级森林公园、旅游大项目。被国家旅游总局、国家林业局分别授予荣誉称号。在他因病去世三年后,2003年秋冬之际,电影频道、陕西秦视广告有限公司拍摄了高清数字电视电影《杨文洲》。作为本片的导演,将创作过程予以回顾,并做进一步的艺术思考。



影片的创作基础的起点是文学剧本——陕西作家王真创作的《杨文洲》,很有特色。我从事影视导演工作二十余年,拍过看过的这类题材作品可谓不少,但像《杨文洲》这种“另类”的剧本还是第一次。通过与编剧交流,我了解到。杨文洲生前拼搏十多年,但大的举动只是打温泉,开通40公里旅游公路,架设高山索道三件事。受条件的局限,要写出一部深刻感人。艺术水准高的作品,难度可想而知。杨文洲生前既没有轰轰烈烈的一瞬,也没有鲜为人知的儿女情长……创作要如何下手?
我拿到几易其稿的剧本,经过仔细分析终于理出了《杨文洲》剧本的所长所短,所谓对症下药即是如此。首先,剧本的弱项是故事一般,简单,或者说是没故事。很难用几句话把剧本所表达的内容通顺连贯地讲出来。但是作为主要人物的杨文洲,写得生动精彩,个性鲜活,印象深刻。杨文洲虽然是一个生活在山区的基层干部,但他并不保守,对改革开放有很深的理解,事业起点高,这无疑是他成功的前提。其次,他身上保留着鲜明的光荣革命传统,艰苦朴素,塌实苦干,只讲奉献,不讲享受。在杨文洲的性格中还强烈地表现出来关中汉子的韧劲,认准的道儿死不回头;由于他是农民出身,淳朴和忠厚也构成性情的另一方面。比较突出或特点十足的是,杨文洲把老百姓的聪明和与时俱进、市场经济规律纯熟地糅合起来,办成一件件常人无法想像的大事情。正如剧本中表述的,他语言风趣,精准,鲜明,地方色彩浓郁。
我们的创作要扬长避短,要在经营人物性格上,创造出未来影片人物的“状态”上做文章,让观众尽快地认同荧屏上的杨文洲。不能再去追求通常的大喜大悲,大起大落,曲折尖锐的情节链。
在表现形式上文学剧本《杨文洲》与常规剧本最不同的是结构上大跨度的时空交错,几个时空段几乎是“不讲逻辑”地自由驰骋,甚至有非现实时空的杨文洲出场,被戏称为“幽灵杨文洲”。对编剧的这一尝试,我是持肯定态度的。这种时空关系的处理能够形成不同时态间的戏剧观照,对比强烈,能调动观众的思考和参与。整部作品动态人物与静态人物、外在动作与内在心理活动、历史与现实、影片中的人物与游离现实之外的“说书人”等诸元素融会、间离,的确令人耳目一新。



基于《杨文洲》文学剧本的所长所短,我决定未来的影片应带有明显的线性散文体结构,以人物为线索,撷取杨文洲15年奋斗的数个片段。表现手法上不以传统戏剧观的情节、矛盾冲突为根本,通过自由的时空交错和时态来加深对人物性格的塑造。 ......
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摘自:电影艺术
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