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巴洛克艺术的动态美


□ 王凯

文 王凯

据科学研究发现,人类的视网膜能在第一时刻自发捕捉到任何外在事物的动态、力量与平衡,这三者结合的整体状态被简单的总结为“视觉动势”,或称为动态或运动感。视觉动势,泛指任何事物能被人类视网膜所捕捉到的动态性、力量性与平衡性。基本上,它们同时也存在于各种视觉艺术表现形式当中。自古以来,众多的视觉艺术皆在追求生命的历程,而最常表现生命力的手法则是用视觉动势来营造气氛,它的呈现最为普遍,许多作品所追求的意境,几乎与视觉动势都脱离不了关系。在艺术历史长河中,巴洛克艺术是最突出的一例。

“构图”是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感、在一定的空间范围内,运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系,使其组成有说服力的艺术整体,是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人、物的关系和位置,把个别或局部的形象组成艺术的整体。因此,当视觉动势作为主体表现语言在艺术作品中形成,并传达其思想内涵时,我们常常会称之为“动态构图”。

动态构图有很多特殊种,比如“尖角构图”法。一说起它,很多人便会想到三角形构图法,这是一种常用于古典绘画人物肖像中的构图手法,以体现稳定、平和、坚实的感觉为主。由于过于端正,并容易产生刻板、无变化的感觉,等边三角形的构图极少出现,更多的则是用等腰三角形进行构图,此法中的三角形左右二斜边向上汇聚,借助尖端的小锐角将视线带至画面的上部中央。文艺复兴经典作品《蒙娜丽莎》便用了此法,既端庄典雅、安详平和,又略微有些许变化。

然而在以动感著称的巴洛克绘画中,底边水平的三角形构图极少出现,更多的是倾斜的,不相等三角形边形成的“尖角构图”。它自然、灵活,疏密相间,富于变化,并能够合理地分割空间,变化无穷,动感十足。

在尖角构图中,视线往往会集中到角度最尖的地方,处在画面最重要位置,即中上部的锐角上,形成动态感,并使眼神一直停留在尖角的位置,甚至随着尖角的指向延伸到画面的更远处。

巴洛克的经典之作,贝尼尼的《圣女特蕾莎的狂喜》引人注目地将圣徒灵魂与肉体的火般热情融合为一体,将天使用箭瞄准她时,因狂喜而晕倒在云层中的一瞬间表现的淋漓尽致。天使的身体是三角右方线条,其手中的箭与脸都对着圣徒而去,圣徒因兴奋激动,头部向后倾,同时,下方的云层微微斜向上,使整个作品的重点集中在圣徒那戏剧化的脸部表情及昏厥的姿态上。

“X形构图”是旋转十字后另一个特殊产物。由于左右两个锐角正好形成近大远小的三角形,因此有利于把视线由四周引向中心,更具空间透视感,视线不仅被完全集中在X的中间,更不断往画面深处聚拢,丰满而深远。同时,X型构图的约束更少,只要能很好的展现X造型,作品便会很成功。当然,并不是所有的作品都适合用X型,是否运用此构图取决于它能否很好地体现主题思想。

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摘自:上海艺术家
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