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巴洛克艺术的动态美


□ 王凯

文 王凯

据科学研究发现,人类的视网膜能在第一时刻自发捕捉到任何外在事物的动态、力量与平衡,这三者结合的整体状态被简单的总结为“视觉动势”,或称为动态或运动感。视觉动势,泛指任何事物能被人类视网膜所捕捉到的动态性、力量性与平衡性。基本上,它们同时也存在于各种视觉艺术表现形式当中。自古以来,众多的视觉艺术皆在追求生命的历程,而最常表现生命力的手法则是用视觉动势来营造气氛,它的呈现最为普遍,许多作品所追求的意境,几乎与视觉动势都脱离不了关系。在艺术历史长河中,巴洛克艺术是最突出的一例。

“构图”是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感、在一定的空间范围内,运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系,使其组成有说服力的艺术整体,是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人、物的关系和位置,把个别或局部的形象组成艺术的整体。因此,当视觉动势作为主体表现语言在艺术作品中形成,并传达其思想内涵时,我们常常会称之为“动态构图”。

动态构图有很多特殊种,比如“尖角构图”法。一说起它,很多人便会想到三角形构图法,这是一种常用于古典绘画人物肖像中的构图手法,以体现稳定、平和、坚实的感觉为主。由于过于端正,并容易产生刻板、无变化的感觉,等边三角形的构图极少出现,更多的则是用等腰三角形进行构图,此法中的三角形左右二斜边向上汇聚,借助尖端的小锐角将视线带至画面的上部中央。文艺复兴经典作品《蒙娜丽莎》便用了此法,既端庄典雅、安详平和,又略微有些许变化。

然而在以动感著称的巴洛克绘画中,底边水平的三角形构图极少出现,更多的是倾斜的,不相等三角形边形成的“尖角构图”。它自然、灵活,疏密相间,富于变化,并能够合理地分割空间,变化无穷,动感十足。

在尖角构图中,视线往往会集中到角度最尖的地方,处在画面最重要位置,即中上部的锐角上,形成动态感,并使眼神一直停留在尖角的位置,甚至随着尖角的指向延伸到画面的更远处。

巴洛克的经典之作,贝尼尼的《圣女特蕾莎的狂喜》引人注目地将圣徒灵魂与肉体的火般热情融合为一体,将天使用箭瞄准她时,因狂喜而晕倒在云层中的一瞬间表现的淋漓尽致。天使的身体是三角右方线条,其手中的箭与脸都对着圣徒而去,圣徒因兴奋激动,头部向后倾,同时,下方的云层微微斜向上,使整个作品的重点集中在圣徒那戏剧化的脸部表情及昏厥的姿态上。

“X形构图”是旋转十字后另一个特殊产物。由于左右两个锐角正好形成近大远小的三角形,因此有利于把视线由四周引向中心,更具空间透视感,视线不仅被完全集中在X的中间,更不断往画面深处聚拢,丰满而深远。同时,X型构图的约束更少,只要能很好的展现X造型,作品便会很成功。当然,并不是所有的作品都适合用X型,是否运用此构图取决于它能否很好地体现主题思想。

圣彼德头下脚上,向右下的动态明显,而在他反方向,2个壮汉正用力抬拉着十字架,向上运动着,整个场景似乎在向右方运动的时候被突然凝固了(卡拉瓦乔《圣彼得受钉刑》)。

如果在观看一个画面时,你的眼睛会自然的从第一个物体开始移动,在看完周围物体后仍会不由自主的回到刚看到的第一个物体时,很可能此作品采用的是圆形构图法。

圆形构图是一种在结构上不一定是圆,而却被观察并理解为圆形的构图方法。这些作品在构图中所要表现的第一概念便是圆,因此,其中的很大部分在观察分析后往往被认为是有意识有目的的营造着圆形氛围。

有意思的是,很多世界名作都是使用圆形构图法来体现其思想核心,由此可见,圆形是最具力量感的视觉构图之,所有圆形构图都是以意识吸引为根本目的:将观者的视觉绕圈般永远存留在圆的无休止循环反复中,周而复始,无穷无尽。

《劫夺留西帕斯的女儿》是一幅经典的圆形构图作品,卡斯托耳与波吕刻斯以及二人之间的马脖构成了一道几乎完整的长弧线,同时留西帕斯女儿的背部也形成了一道美丽的弧线,由于其画面中所处的正中位置,再加上她与二男子黝黑肤色的对比,用重复出现的弧度线条将视线集中画面中央。同时,作品右上角马的右下动势,左边骑着马的卡斯托耳前倾,女人体的下坠感,波吕刻斯向下的视觉,及几乎躺倒在地上的另一女人体向后倾倒的姿势,无一例外的将画面中的运动感由左下旋转至右下,就好象一个巨大的车轮,不断的滚动着。

艺术的发展就像是一个不断上升的螺旋线。当平和对称到极致时,变化扭曲便成为改革者;而当人们开始憎恨繁复复杂不断扭动的作品时,静态均衡严谨又大行其道;接着,人们又用印象代替了严谨,随后,更为抽象,最终演变为具像、抽象、均衡、动态多种流派共存的当代艺术,同时,设计诞生了。由此可见,现代艺术是多种艺术演变结合的产物,它延承着古典绘画、雕塑、及建筑中的很多特色,并运用其特有的图形化语言将其重新展现。理解艺术发展历史,经常使用不同的视角重新审视它,不仅能更好的了解历史,更能从侧面更好的帮助艺术设计作品的创作,并不断的自我革新。

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