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上海当代:迷惘的一代


□ 黄彦娜

文 黄彦娜

上海艺术博览会至今已是第十五届了,后起之秀的上海当代艺术展至今也已举办了五届,面对日益红火的艺术市场和日益高涨的民众收藏热情,这两个展览带给我们的却是“审美疲劳”,如何看待这一现象,两位年轻艺术爱好者的看法对我们也许会有所启发。

为期四天的第五届上海当代艺术展(SH CONTEMPORARY 11)于9月10日在人走茶凉的局面下落下了帷幕。比起五月业界普遍好评的香港国际艺术展(ART HK),上海当代无论在声势或者气势上都输人一等。与其说是缺乏大展商的支持、国际一流艺术家的撑门面,更不如说是一种管理层面想法的混乱。且暂缓不谈艺术香港的一支独秀,2010年才异军突起的艺术登陆新加坡博览会(ART STAGE SINGAPORE),在原上海当代的创始人Lorenzo A.Rudolf的带领下,势有一种与上海当代分庭抗礼的趋势。在这样前后夹击的局面下,仅仅五届却已异主三代掌门人的上海当代该何去何从,确实让人为之担忧。

在上海当代的辞典里,“当代”两字的份量并没有比想像中的重。2007年开启第一届的盛大场面还历历在目,毕加索原作《画家和他的模特》和沃霍尔的《明星(神话系列,葛丽泰·嘉宝扮演玛塔·哈里)》曾吸引无数艺术爱好者的登门造访。无论是国际还是国内的画廊,都呈现了一流的艺术水准,无怪乎当时被人笑称具有“临时”美术馆的功能。而在接下来的一年里,展会总监Lorenzo A.Rudolf因与展会方博洛尼亚公司理念不合而愤然离去,终埋下了上海当代的硬伤种子。直至去年的第四届上海当代上还能看见日本国宝级艺术家草间弥生的著名黄色南瓜,而今年能排上第一把交椅的大牌也已经沦为尹朝阳、蒋鹏奕这类或许只有业界才有所了解的70后新兴艺术家。从第一届来自23个国家和地区的130家画廊,到如今只剩90家画廊,并且45家来自中国,30家来自亚洲其他地区,而代表当代艺术发展前沿的欧美画廊不足15家。尽管新任掌门Massimo Torrigiani为此辩解是为了创作出一种全新的“上海模式”:不把亚洲当作市场,而是用博览会的上海特色来吸引、纪录亚洲当代艺术,可是既没有国际大牌画廊的现身说法,也没有国内一流名家的真迹再现,这样的“上海模式”又能支撑着以交易额衡量好坏的艺术博览会多久呢?国际性的抹杀必然降低了上海当代的可读性,难怪有很多参加VIP预展酒会的人士调侃道:酒与美女远胜于艺术!

与上海当代遥遥相望的艺术香港,却在短短四年时间内实现了从零起步到如今成为亚洲最重量级的艺术盛宴之路。并且于2011年,成功被起源于1970年公认为是艺术界最重要的年度聚会的巴塞尔艺术博览会收购,成为了巴塞尔在亚洲的代言人,奠定了艺术香港在亚太地区不可一世的地位。此前一直不被看好的香港艺术市场,如今却成为赶超北京、上海、广州三地的重金地,每年吸引着大量的欧美藏家,并且创造着越来越高的交易额,这一切都值得我们去反省和对比。

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摘自:上海艺术家
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