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□ 王小茉

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Axis2005年6月 总第115期
封面访谈:Gwenael Nicolas
Gwenael Nicolas简历:1966年生于法国。曾在ESAG学习室内设计,后在RCA学习工业设计。1991年前往日本。1998年与Reiko Miyamoto合作创立设计工作室“好奇”(CURIOSITY)。为索尼等多家公司和企业设计内部空间或展示柜台。参与设计的产品包括家具、香水瓶及任天堂游戏机。现担任日产(Nissan)汽车公司2005年度在世界各大车展上展示空间设计的总负责人。
记者:您为什么来到日本开创您的事业?
Gwenael Nicolas:我的设计事业是从来到日本后开始的。我在欧洲求学,接受的是欧洲的设计教育,那段时间里,我做了很多有关设计的实验和尝试,非常有趣。同时,我阅读了一些日本杂志和关于日本的报道。我来到日本之后,发现欧洲人与日本人关注设计的侧重点完全不同。在欧洲,人们谈论事物的发生、发展,比如它的文化与历史。然而在日本,人们注重的是事物的未来与前景。
最初来到日本时,我一句日语都不会讲。对任何事情无法用语言解释就意味着演示成为一种非常有效的表达情感和说明含义的手段。我想,正是通过那段经历,我的设计水平得到提高。
记者:你总是采用一种充满活力的方法对待工作。举个例子,在你的一个展览中,展出了七个香水瓶,它们取名为“香水的X表演”(PERFUME X PERFORM)。整个展览活动及展出的作品都是由您组织完成的。
Gwenael Nicolas:我愿意以这种方式工作。我设计过许多种香水瓶,但是当它们被推向市场的时候,所传递的固有信息并不像我所期望的那样有效。产品自身存在很多从设计之日起便与“生”俱来的价值,我想把它们展现给大众。虽然那些展出的香水瓶全部出自我的设计,但有些作品只有通过触摸才能感受到它的与众不同,而其余的仅仅依靠视觉去欣赏就可以了。换句话说,设计与人之间的互动各不相同。一条无形的线把你和你第一眼看见或触碰到的东西连接起来,它会决定你的个人感受。在我的设计中,总是强调人与物之间的互动关系及那条无形的线。
记者:当人们看见某件事物的时候,以何种方式建立联系是有效的呢?
Gwenael Nicolas:任何一种可以产生美的方法都是有效的。不过,如果想让人产生惊奇的感觉,那必须创造一些出人意料的东西。实际上,混乱能够引发人们最初的好奇心理,它会让人们停下来并注意一件事物。吸引好奇心的瞬间非常短暂,而设计师是可以设计这一瞬间的。我在设计构思时,头脑中总是会模拟想象当一个人看见这件产品时的反应是怎样的。混乱会引发人的好奇心并促使人们关注这件事物,特别是当这件事物属于他的时候。一件产品如果想取得成功,就必须要深入到使用者的世界中。
人们对事物的感受直接影响人与物之间的关系,就像人和宠物之间的关系。当我在设计一件产品时,比如电视,我希望它能“出现”(present)在人们的生活中,而不是“存在”(exist)于人们的生活中。
记者:你曾经说过,不希望任何人限制某一特殊或过分专业的领域。
Gwenael Nicolas:每一件产品本身都综合了许多种元素在里面,从平面设计到产品设计再到室内设计,它们虽然是不同的设计领域,但又可以理解成是一体的。问题只是你从何种领域开始,你便从此处扩展。在一个项目中,不同领域的人扮演不同的角色,比如市场营销者、策划者,但是设计师是握有决定权的人。每一个设计项目都需要专业人士,但无论是哪个门类,设计师都是最先“提出问题的人”。有那么多事情是必须完成的,但是有时候专业人士不能面面俱到。这就是为什么在设计策划的最开始,设计师需要问一些非常基本的问题,比如:“这是什么?”“它有用么?”“为什么这是行不通的?”这些发问是极其重要的。作为设计师,你必须要不断学习,走在前面,同时,对于这些提问你个人应该有自己的观点和解释。
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记者:对于“全球化设计”这个词,您是如何理解的呢?
Gwenael Nicolas:我对全球化设计成为设计中的特殊部分表示质疑。如果全球化设计已经成为一种独立的类型,那我希望创造另一种类型:经验设计(Experience design)。“经验设计”是针对个人的批量工业产品。我想,这类产品的价值在于它创造的“经验”的深度和质量。最开始,这一功能可能并不明显,但是产品一定是外形美观且能够激发人的想象的。不过,它的功能会在人们使用它的时候显现出来。人们通过使用产品,即与产品互动来理解产品本身。在看待一件产品的功能时,会给它的使用者带来充分自由的想象空间。产品在使用时,它的功能发挥作用,但功能绝不会削弱外形的美观。我在我的设计中,尽可能实现这种理念。我相信,“经验设计”还有很大的继续扩展的空间。
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摘自:装饰 2005年第08期  
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