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读《媒介时代的审美问题研究》


□ 张云鹏

  看到李勇博士的这本《媒介时代的审美问题研究》出版成书,我感到由衷的欣慰,因为能够经匿名评审而被列入为数不多的省哲学社会科学的优秀成果予以出版,对一个刚刚走上学术研究之路的年轻人而言实属不易,同时,这也是对他攻读博士学位期间踏实勤奋、沉潜向学之“寒窗”生涯的最好回报!毕竟,三年间的不懈探索经过修改、完善而成为呈现在读者面前的研究成果了。
  当然,李勇对“媒介与审美”这类问题的关注,以及不断地对它们之间的复杂关系进行追问并展开深入的探讨,并不是从他攻读博士学位时才开始的。在此之前,他就有了较为充分的准备。就我所知,李勇对艺术、“审美”一直有着较深层次的感知和体认,并曾就艺术和“审美”的本质或特性等论题写过一些有独到见解的专题论文。在他看来。这些“审美”的本质或特性近乎纯粹和先在地存在于人们的心灵之中。然而,愈来愈显著的现实发展却显示出,随着现代社会的急遽转型,文化形态的不断嬗变,人们的审美意识和审美观念亦随之发生了意想不到的深刻变化。那么,究竟发生了哪些变化,内在的根由在何处,运作的机理又是什么?这一切都需要进行系统的清理,得到清晰的解释。就这样,在攻读硕士研究生阶段,他从现实的直感出发,开始对手机等现代通讯工具所产生的复杂的社会影响和审美新变发生了浓厚的兴趣,并为此撰写了长篇学术论文。这可以看作是他对“媒介”文化的一种初步的个案研究,只是,这初步的尝试并不能使他获得满足,反倒是日渐缠绕着他,令他挥之不去,当然,亦为他引发出更大、更深远的学术思考空间。
  记得在进入新千年不久,我在工作之余开始着手翻译阿莱斯·艾尔雅维茨的《图像时代》,并对书中所提出和分析的一些论题,如现代性与后现代性的复杂关系,媒介社会与全球化语境中的文化走向,以及当代文化的视觉化特性与图像转向等等,颇有感触。当时,李勇很认真地阅读了译稿,写了细致的读书笔记,并就书中的内容提出了许多有价值的见解·他就此发表的一些论评也引起了人们的兴趣和关注。然而,进入博士学习阶段之后,他并没有急于去建立自己的解释规则,或者将时下颇为流行的某种理论生硬地搬演一番。相反,面对众声喧哗,他沉潜下来,几近“竭泽而渔”般地去搜集和阅读大量的文献、资料,凭着自己敏锐的审美感知和独立的理性判断,一步步深入相关的论题之中,对于一簇簇繁难复杂的概念、观点、学说、理论,常常是陷入一种“不能自拔”的境地。终于,他在梳理和汲取既有研究成果的基础上,剥茧抽丝般地析绎出自己清晰、严整的学术理路与理论观念来。或许可以说,虽然就此研究领域的现有成果而论,李勇的这部著作并未领风气之先,但就它较为全面地梳理与阐释电子媒介介入文化和审美领域之后审美观念的复杂变异与当代美学的应变机制而论,却堪称是一部扎实、严谨的学术理论著作,并在诸多方面都具有重要的学术开拓意义。在此,我想就这本论著的突出特色谈几点看法。
  首先,李勇的这本新著具有开阔的学术视野和辩证的理论姿态。本书的突出特点即在于,作者在研究中始终取用跨学科的理论视野和方法。在今天,跨学科研究已经成为学术研究的重要倾向,也是科研创新的必要路径。本书涉及到美学、传播学、哲学、文艺学、艺术学等多个学科领域,作者力图通过对一些具有学科际性的语汇的阐释,以及在加强不同学科间的联系和沟通中尝试进行创新性的研究。在翔实丰富的资料和文献的占有方面,也可以看出作者对中外传媒研究和当代美学研究最新成果的熟悉与稔知,作者个人的独立见解,则是牢固建立在对大量文献阅读和阐释的基础之上,显示出著者较为广博的知识背景和理论基础。而在理论研究的史观方面,作者能够站在历史发展的宏大语境下,采取富有弹性、开放性与批判性并存的姿态,联系审美在历史中的嬗变机制对对象进行细致的分析考察,得出尽可能公允的结论,从而使其论析、判断充分注意到研究对象的复杂性和多层次性,尽力避免了主观武断的偏执态度。 ......
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摘自:文学评论
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