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破冰奇文《阿诗玛,你在哪里?》


□ 严 平

破冰奇文《阿诗玛,你在哪里?》
严 平

《阿诗玛》和一大批被封存的电影终于解禁,荒煤的文章也成为迎接影坛万紫千红的一簇报春花。


1978年8月,重返文坛4个月的陈荒煤应邀到昆明参加“现代文学史、现代汉语和外国文学教材编辑会议”。在一次与当地教育、文艺工作者座谈时,他提到了电影《阿诗玛》,并希望能观看这部以宣扬“恋爱至上”为罪名,被康生和“四人帮”封存了14年,至今未与观众见面的电影。他的提议得到了全场长久热烈的掌声。
会后,热情好客的当地政府把参加会议的代表邀请到石林,参加撒尼人的火把节。陈荒煤看到了耸立于石林的酷似阿诗玛的天然石像,并和那个传说中勇敢美丽的姑娘合影留念。这天夜晚,他失眠了,眼前总是闪烁着火把节上那驱邪的火把爆裂炸开的梦幻般的火星,他想到了电影《阿诗玛》的女主角以及其他创作人员的悲惨遭遇,更想到了许多仍封存于冷宫的影片,和那些背负着各种罪名的电影工作者们……怀着难以抑制的激愤和悲伤,他回到北京后,写作了他重返文艺界后第一篇关于电影的文章——《阿诗玛,你在哪里?》
文章发表在《人民日报》9月3日文艺版的头条。文章以犀利的笔锋批判和控诉了“四人帮”对艺术和人性的摧残,饱含着对那场灾难痛彻肺腑的悲情,并在文尾发出了深沉的呼唤:
回忆使我感到疲倦,我闭上眼睛,朦胧入睡了,但是,在耳边还似乎听到影片开始时,阿黑的呼喊声:

“阿诗玛,你在哪里?”
同时,却也听见阿诗玛回答我:
“你们来叫我,我就应声回答!”
这呼唤被许多人视为“是时代的呼唤”。
文章发表后,在社会上引起强烈的回响。编辑部收到了许多读者来信,表示对文章的赞赏,并关切地询问女主角杨丽坤的情况。上海方面很快就作出了反映,报道了杨丽坤的近况。一个月后,文化部长黄镇作出了给杨丽坤平反的批示。云南省歌舞团紧急派人赶往上海,在一个精神病院里找到了杨丽坤。昔日美丽的姑娘早已面目全非,出现在他们面前的是一个痴呆惊恐的女人,那情景任谁都不能不黯然泪下。
杨丽坤的问题总算有了结果,人们期盼这是大批封存影片被解禁的信号。然而,事情却没有那么简单。个别人还被“两个凡是”的观点束缚着手脚,媒体的舆论和人们的热切希望使他们感到了不快。他们认为荒煤的文章是对文化部施加压力。于是,责问报社为什么在发表前不打招呼,使他们“很被动”,又抓住荒煤在文章中说过去没看过影片的记忆错误大做文章。一时间风风雨雨,连担任社科院院长的胡乔木也为了要维护团结出面过问此事了。
荒煤啼笑皆非,七年的牢狱生活使他的身体留下了许多病痛,耳鸣和记忆力下降是最表面的。他看过的片子太多了,的确记不起自己曾经看过《阿诗玛》。经文化部提醒,他才弄清楚1963年底自己曾经在上海看过样片,并且当场连连称好。
就是这样一个过程。无论从任何角度看,记忆的失误都不影响荒煤在文章中控诉“四人帮”罪行,呼吁电影的春天到来。可个别人却死死抓住这一细节不放,先是要求荒煤写个信给文化部,事情就算过去了,后又进而提出要写信给《人民日报》进行更正。荒煤感到愤怒,但乔木都出面作工作,为了“照顾关系,尊重组织意见”,他考虑再三还是给《人民日报》写了一封信:“这件小事如此大张旗鼓,纠缠不已,看样子似乎还要揪什么‘黑后台’似的,真不知怎么办好!我如不从大局考虑,我倒真想把全部情况给邓副主席写个信,看我到底犯了多大错误。无非罢官,去做老百姓而已!”
这样,人们刚刚正在为《阿诗玛,你在哪里?》带来的新鲜气息感到鼓舞时,就又在《人民日报》上看到了令人困惑不解的《关于〈阿诗玛〉的一封信》。荒煤在文中除向读者介绍了杨丽坤的近况外,承认由于“记忆错误”,疏忽了自己“文革”前曾经看过影片,同时指出“影片虽不是林彪、‘四人帮’最先否定的,但把影片打成‘毒草’,对影片主要演员杨丽坤同志和《阿诗玛》原作整理者李广田同志进行残酷迫害,却完全是他们一伙的罪恶。揭发控诉他们的罪恶是必要的。”
同样,荒煤又收到不少读者来信,这一次除了赞赏和支持外还多了一份愤慨疑惑和同情,尽管人们并不知道这其中的枝枝节节,但也仍然感觉到在“两个凡是”的禁锢下文艺界有多么无奈,文艺作品的平反又是多么艰难。后来,不少人在文章中把这件事作为文艺界乍暖还寒的一个生动例子。
时代的潮流总是向前的,《阿诗玛》和一大批被封存的电影终于解禁,荒煤的文章也成为迎接影坛万紫千红的一簇报春花。不久,在他第一次重回上海时,他怀着急切的心情看望了电影界的许多老朋友,也看望了正在养病的杨丽坤。当杨丽坤出现在他面前时,他竟许久没有说话,直至杨丽坤又叫了一声“老局长”,他才梦醒似地回到现实。他知道,这个被许多观众喜爱的青年演员,已经永远不可能再重返银幕。
(本文编摘自严平所著《燃烧的是灵魂》)

责任编辑/翟建农

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