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没有标新立异,就没有戏剧


□ 杨伟民

  《两条老柴玩游戏》(“老柴”粤语中指没有用的老人)改编自尤奈斯库的《椅子》。香港剧场组合在忠实原著的基础上,大胆革新:保留了原来的戏剧结构、删改了人物对白、增加了闹剧气氛,尤其在表演空间和表演方法上,更是把“简化”和“夸张”推向了极点。最突出的成功莫过于用滑稽手段,将涉及人类死亡、沟通、隔阂等生存状态问题的讨论置于此地、当下的语境模式,让观众在乐呵呵中,品味《椅子》背后浓厚的形而上气息和象征主义色彩;在不经意中,体会荒诞派大师深沉的悲剧含义。他们的成功,印证了尤奈斯库曾在《戏剧的实验》一文中所提:“如果没有精神上的童真(标新立异)……也就没有戏剧,没有艺术……”
  
  突出寻找“自我”
  
  开幕前,在巨大的时钟投影下,指针分分秒秒的滴答声、人声鼎沸的嘈杂声、惊涛拍岸的海浪声……此起彼伏响成一片。幕启后,观众可见舞台上三个巨型同心圆代替了原著设定的具象布景——八扇门的宽大房间。故事发生在四面环水的孤岛上,阴郁黑暗。原来,唯有悬在天花板上的煤气灯,让人感到一份光明;如今,抽象的同心圆外景上端,可见灯塔在闪亮,希望之光的直喻恰到好处。在铺天盖地而来的时间数字影像下,但见演员从后台顺着同心圆缓缓出场,木偶般向前机械挪动,偶尔停下稍事歇息,像是在苦苦寻找着什么……
  两个畸形的耄耋老人,一身小丑装扮,一脸蓝白色,面对舞台上唯一一把椅子,拔高着嗓门诉说心中的苦闷,时空似乎就此停顿。老人为了打发时间,或者说是为了等死,不停地回忆过去,抨击时弊,穷极无聊地调侃,挖空心思地逗乐,疯言来疯语去:“不如坐下先”,“不如玩下先”……老夫妇或坐或卧,时而哭时而笑。他们试图忘却生活中的郁闷和空虚,玩着一个又一个重复而单调的幼儿游戏,谈论一个接一个时鲜而永恒的市井话题:“升官诀窍”、“人生秘密”、“孤儿感受”、“亲人亡故”……表现了当代人生活的平庸、空虚和盲目,突出了从不同角度寻找“自我”的原著主题。
  
  彰显经典力度
  
  两位演员收放自如的对白节奏、充满能量的形体表演,在灯光、音响等多媒体手段的映衬下,把角色众多的感觉、观念和认知融为一体,使不可言说的“荒诞”充斥于他们举手投足的每一个细微处,创造出了一种全新的表现力,彰显了从表演角度诠释经典的种种可能。
  老人埋怨世界的不可理喻,试图在无聊的游戏中消耗时间。两人玩起了“假装游戏”:我假装是你,你假装是我;假装客人,假装接待客人,人类的生活就像是在装扮做戏……突然,他们宣称领悟了生命的意义,决定向世界宣告拯救人类的计划,并邀请一位“演讲大师”前来代为发言,假想的宾客相继出现。老人忙着一一招呼,门铃不断响
  起,椅子不断被搬弄。鞭辟入里的夸张台词,率性直白的潜意识流露,目标直指现实社会的种种丑态、劣迹。观众在嘲笑老人乖张行为和错乱言语的同时,又对事物的虚无和实情的存在感到矛盾、失落,情绪错综复杂,难以言表。一切看似滑稽可笑,却逼真描摹了现代人的生存处境。数十把凌乱排放的椅背,面对观众,刹那间似乎统统都获得了奇特的生命力,俨然一副主人公的模样,“物压迫人”的主题被巧妙揭示。 ......
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摘自:话剧
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