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在设计史研究的正途上


□ 李砚祖


20世纪80年代初期,高丰是我国改革开放后中国工艺美术史研究方面早期的研究生之一。记得在南京黄瓜园青翠的校园中,笔者与高丰等研究生有过多次的交流与交往。那时,我们都沉浸在对专业的严谨训练和单纯的学术追求之中。屈指算来,我们在中国工艺美术史论以及设计艺术史论领域的探究已经有二十余年的历史了。上世纪80年代末期,笔者北上而高丰南下,去了海南大学任教,为海南大学设计专业的创建贡献了青春的力量。约十年前,他来北京攻读博士学位,我们又相聚在北京成为同门学子,又多了一份切磋的因缘。
高丰是位学者型的研究者和教育工作者。他从中国工艺美术史研究起步,一步步因教学和研究工作的需要而迈向设计史的研究领域,其基础是扎实而深厚的,其研究的深入和发展也是必然的。在笔者看来,中国工艺美术史研究与中国设计史研究所面对的历史对象是同一的,只是研究的视角不同,从既成的工艺美术史研究来看,其研究的关注点在艺术造物的造型与装饰领域,虽然有学者强调应从设计的角度来完整地看待工艺美术史,但因工艺美术史研究在过去大多是作为艺术史研究的一个分支,其对造型和装饰的研究应在情理之中。而且,这方面、这一角度的研究实际上才刚刚开始,仍有必要继续沿着原有的方向作进一步探索,探究的空间可以说是巨大的。
随着国内设计教学由工艺美术型向设计型的转变,从设计的角度重新认识我们民族从事艺术造物的历史,为今天的设计实践提供历史的借鉴,因此,中国设计史的研究开始成为研究者关注的一个重要方面。设计史研究的对象是指那些经过设计的造物部类以及相关的设计事件、人物、思想等。从设计的本质而言,人类的事与物,大多是设计的结果,无论这种设计是有意还是无意的。所有人造物无论是艺术质的还是非艺术质的,都是设计的产物。因而面对历史的实存,今天的研究、解析或历史性总结,一方面因研究角度不同而有工艺美术史风格的研究,或是设计史的专题研究;另一方面,我们看到,以设计为角度的历史研究比起以工艺美术的历史研究来,对历史之物的研究更为广泛。传统工艺美术史的研究,主体大多为贵族工艺或陈设欣赏品之物类,因为一般而言,一些物类代表了其技艺水平和造型、装饰的水平。设计史研究的对象既有工艺美术史所言的对象,因为它们同样是设计之物,但又不止于此,它需要从民生日用的各个方面进行观照:包括衣、食、住、行、用的各个层面、各造物品类。它既研究这些物类的造型和装饰,更注重其如何设计以及为何这样设计,规律和启迪是什么。诚如高丰在《中国设计史》绪论中所指出的那样:“中国设计史所要研究的东西很多,涉及的范围较广。这样,在研究过程中,会出现中国设计史所研究的内容和以往中国工艺美术史中涉及的材料有一些相重合的现象,但这不等于说中国设计史就相同于中国工艺美术史。笔者认为,中国设计史与以往的中国工艺美术史,在内容上既有联系,又有很大的区别。其中最主要的区别就是,前者侧重于设计,后者侧重于工艺。” ......
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摘自:装饰
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