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百年贺寿三捧金


□ 李稚田

提要I本文认为自1992年中国电影正式进入市场经济体制改革以来,成为改革最富成效、也最为成功的文化产业之一。改革的经验有三点:一、大胆开放的”引进大片”政策,提升了观众水平;二。激活市场的“院线制度”,疏通了发行渠道;三、做大资本的“制片准入”,开浚了电影资源。三管齐下,迎来了中国电影百年盛典,并为中国电影再次辉煌奠定了坚实的基础。
中国电影百年寿诞,非但没有人过耄耋的老态龙钟,反而更显青春步履,黑发童颜,一派蓬勃朝气,其原因何在?
一元可复始,万象更更新,人们总是重视“世纪之交”的1995-2005这十年,是中国电影前一个百年向第二个百年过渡的十年,有一个好的结束,才会有另一个更好的开始。
中国电影第一个百年结束的那一段时间是个什么情况呢?
也许大家还都能清楚地记得在那几年里,多少人为中国电影还有没有希望而迷茫,多少人在大声疾呼,要求保卫中国电影,多少人感慨电视的强大压力,在掂量“影视合流”可能造成的变局,更有多少人沉浸在往事岁月的峥嵘中,细数当年影院人头攒动的盛景。2002年中国电影忽然意识到必须改革,必须奋起,但那几年之中,传来的消息却往往使人失望:电影院里没有城市观众了,只剩下谈恋爱者与农民工:又有多少家电影院倒闭,改行开歌厅或展销家具了:某某大导演没电影可拍,转业去拍电视剧和广告了……那些往事那些焦虑那些唏嘘那些愁眉,在回忆那几个艰难年头的时候,似乎还都依稀可见。
但我们最终看到的,是中国电影的浴火重生。中国电影是不死的凤凰,它不会灭亡,而只有涅架,它在时代的考验中、市场经济的转型中重生了,重生后的凤凰更为艳丽,重生的中国电影更为动人……
中国电影的百年纪念,就是这样一次光辉的涅架!
涅架是个痛苦的过程,涅必然要付出代价,但中国电影人不惜代价,勇敢地前进了。
观看百年时获得新生的中国电影,看它的曼妙身姿、婆娑倩影,这些代价便不再是痛苦,而是给后人无限启发的财富,我愿意愉快地把它称之为中国电影人给中国电影献上的三捧无价的黄金,这便是本文标题的由来。

第一捧金,是1994年中国推行的“大片”策略。

这是大胆的一步,这是给无数人带来欢欣,也同样给无数人带来痛苦的一步!
这是让人们今天仍然荡气回肠、充满了改革开放精神的一步!
1994年,在中国电影已经呈现出严重不景气的情势下,电影局发出通知,决定每年要向国内引进10部左右的思想上比较好,艺术上比较优秀的外国影片,后来习惯上便把它们称为“十部大片”政策。
大片甫一引进,便一石激起千重浪!
当时最流行的一个说法是:1949年,我们敲锣打鼓地把西方好莱坞赶下了大海,今天为什么又要敲锣打鼓地把好莱坞迎回来?这种严重的抵制情绪,甚至导致了一些最初引进的大片在某些地区遭到抵制而不能排片上映的情景。
其实这里首先是一个误解,十部大片,并不是说每年的十部都是美国的大片,就是到现在WTO之后,分账“大片”进口的总额已经扩展到20部左右,也依然不是每年都会引进20部“美国大片”。从1994年以来,很明显地可以看出好莱坞电影并没有长驱直人地进入中国,中国也并没有成为好莱坞电影的天下:而且自那时以来的美国制作且获得世界声誉的所谓“大片”都被引进了中国,这也表明中国在引进的时候仍然有自己鲜明的标准——“思想上比较好”的底线是不能被突破的。
但是,大片的影响是相当深远的。
它首先表明了中国电影和世界接轨的决心和气度,中国电影从来就是世界电影艺术的一个组成部分,中国电影经过了45年的自我封闭式发展之后,终于认识到电影艺术的世界性,中国必须开放自己的领地,必须在一个相当广阔的平台上与世界电影进行切磋交流。尽管它还需要一个长期甚至看似缓慢的时间进程表,但第一步的走出毕竟具有划时代的意义。这个意义也许至今我们还看得不是很清晰,但随着时间的推移它必将越发鲜明地表现出来。
而更直接的意义则是,中国的电影观众得到了培养与提升——他们终于在与世界睽别了若干年以后,终于跟上了世界电影的前进步伐,虽然广大中国观众后来对世界电影的了若指掌还有来自于互联网、报刊传媒与其他某些方面的帮助,但他们毕竟知道了什么是现代电影,现代电影应该怎样制作,应该给观众带来怎样的视觉享受。这种开放,当然在短时间内给中国电影带来极为沉重的压力,然而没有压力又怎样能培养起参天大树?对比上个世纪80年代末张艺谋陈凯歌等导演的作品和他们在本世纪初的作品,大片意识明显不在一个等级之上。我们可以说,中国的“第五代”导演曾经有过很强的走向世界的不成熟意识,但没有“大片”的比照和中国观众所施加的巨大压力,他们的进步绝对不会如此神速。
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