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朱文顺的电影人生


□ 胡 昶 朱 晶

朱文顺的电影人生
胡 昶 朱 晶

早期的电影创作

我国老一代电影导演朱文顺,是一位扎实多产的电影导演。他在新中国建立前的早期电影创作活动,是他电影生涯中的重要历史阶段。要了解朱文顺导演艺术成就,就不能不了解他早期电影活动。
朱文顺1920年4月12日生于辽宁省金县一个雇农家庭。幼年在本地读书,由于家庭贫困,13岁便外出谋生,先后做过童工、店员和饭店的仆役。当时的金县被日本侵占,属日本关东州,朱文顺从小学会了一口流利的日语。因为有这个特长,1938年3月经朋友介绍进入“株式会社满洲映画协会”(简称“满映”)。他先当剧务助理,次年改任导演助理,跟随日本导演大谷俊夫拍摄了属于国策片的《冤魂复仇》和《东游记》等,随后又跟高原富士郎拍摄了生活喜剧片《人马平安》。朱文顺虽读书不多,更没有专门学过电影业务,但他天资聪慧,把片场作为课堂,潜心学习,收效显著。当时助理导演的主要任务是将导演的话翻译给演员听,按导演的意图组织现场拍摄。朱文顺日语流畅,他在传达导演的意图的同时,慢慢悟到了导演工作方法,很快熟悉了片场的“现场调度”。两位日本导演见朱文顺领会意图快,工作得心应手,后期工作也常叫他去帮忙,这使朱文顺很快掌握了剪辑技巧。对朱文顺来说,这三部影片的拍摄,等于他读了两年电影大学。他跃跃欲试,很想在片场中一试身手。
说来也巧。正当朱文顺跟大谷俊夫拍摄《冤魂复仇》时,著名的日本特务头子、原伪满民政部警务司长甘粕正彦取代原理事长金璧东,出任“满映”第二任理事长。甘粕到任不久,就提出了一个响亮的口号“满映应当成为满洲人的满映”,这使全会社的中国人和日本人都想不到。甘粕的话说了就要照办,1940年“满映”新制了两个“导筒”,交给了助理导演朱文顺和周晓波,这给朱文顺创造了时机。
“满映”建立时,就被定为国策会社。什么是国策会社?就是担负国家政策使命的会社。什么是“满映”的使命?“满映”在自身的一份文件中说“满洲映画协会,是满洲国的国策会社,根据日满一德一心的正义,本着东亚和平理想的真精神,在平常无事的时候,对于满洲国的精神建国,有重大的责任……到了一旦有事的时候呢?他的责任更大了,就是与日本打成一气,借着映画的这种东西,实行对内对外的思想战!宣传战!”《满洲映画协会案内》,1938年12月15日发行。参见胡昶、古泉著《满映——国策电影面面观》,中华书局1990年版第33页)
“满映”正是以这种思想为根本指导思想,致力于拍摄国策片,借助电影努力宣传日本,介绍伪满洲国,鼓噪日满一心和五族协和等,用殖民思想奴化东北民众。“满映”拍片伊始,就推出了宣传伪满国军和美化伪满警察的《壮志烛天》、《大陆长虹》、《国境之花》、《铁血慧心》和《黎明曙光》,以及介绍日本的《东游记》等。 ......

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摘自:电影艺术
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