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谈谈音乐剧


□ 刘 雷

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什么是音乐剧

经过十九世纪中叶之后半个多世纪的多方位的探索期,音乐剧逐步求得了音乐、舞蹈。戏剧的结合,到二十世纪中期它已成为一种独具魅力的戏剧演出形式。概括地说,它是以简单的有独特性的有吸引力的情节为支撑,以演员的戏剧性表演为根基,使音乐舞蹈得以充分发挥其潜能,并把这些因素融合为有机的同一体的艺术。
正如《简明不列颠百科全书》对音乐剧的界定所示:它乃是能“激发情感而又给人娱乐”的“戏剧表演的作品”。如果说,戏剧本身是一种综合艺术,那么与话剧相比,音乐剧则是“综合性”充分发挥的戏剧形式。
凭其涤荡心胸的律动节奏,光怪陆离的艺术效果,令人陶醉的戏剧故事,百老汇音乐剧已成为一种与众不同的“日用商品”,被全世界的人们认同和喜爱。虽然它的形式本身派生于其它门类,但是它依然成为了一枝盛开的艺术奇葩。国人自豪地说“美国已给了全世界一种新的艺术形式!”

音乐剧的起源与发展

在十七、十八世纪的欧洲,在那些进步思想活跃的国家里,音乐成了人们用来表达思想和感情的有力工具。意大利人找到了用声音概括情感的方式;德国人找到了用声音概括哲理和刻画心理的方式;另外,在法国和英国也发展了富丽堂皇的音乐剧和英雄气概的清唱剧。这是进步的艺术家由于受到文艺复兴思想的启发,有意识地追求一种新的表现方法——最富于戏剧力量的表现方法的结果。
歌剧在艺术上的用意是把崇高的情绪灌注给观众,使他们变得丰富而高贵。然而这种华丽的意大利式歌剧并不能完全满足观众兴趣和情感,于是一种被称之为“居于杂耍和歌剧两端当中地带”的艺术形式得以产生,这就是早期的“音乐剧”。
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十九世纪,城市如雨后春笋在美国各地建立起来,产生了两种以城市观众为对象的娱乐形式:轻松诙谐的“轻歌舞剧”及相对粗俗下流的“滑稽表演”。这种囊括了杂技、魔术、舞蹈、单口相声、唱歌和滑稽表演等内容的轻歌舞剧可以说是美国早期音乐剧的雏形。
当时美国的戏剧文化主要都是舶来品,这种雏形的美国音乐剧还只停留在模仿和沿袭欧洲轻歌舞手法的阶段,其中歌、舞、哑剧、滑稽戏甚至杂耍、魔术等各种艺术手段都可采用,作品既无严肃的社会内容,也没有统一完整的故事情节。
比如《黑魔鬼》。史称《黑魔鬼》是真正意义上的美国的第一部音乐剧,然而它的出台及演出都只是一种巧合,换句话说该剧更像一部有情节的“高级而花费大的杂耍”:德国的喜剧,穿紧身衣跳舞的女孩,滑稽的歌曲,以及侏儒和妖精的扮相等等,虽然这出戏一共要演五个半钟头,观众却非常喜爱它,它也变成了史无前例的卖座戏,在纽约演了一年半,巡回演出达二十五年之久。
之后人们开始了对那种从健康的乡土长出来,而且具有创作性的形式意义上的真正艺术的探索。1890年演出的一部喜剧《唐人街之旅》,是向乡土找材料的第一步。这是十九世纪另外一部热门戏,这部戏证明了音乐剧可以有美国的故事,因而也可以有美国的歌曲,如《巴华利街歌》。这是一首很动听的民歌,一首地地道道的美国歌;更为重要的是,该剧不仅有美国歌曲,美国故事,而且还有美国人说话的方式,就是说所有的角色们都用俗语说话。
很快美国迎来了音乐剧的小歌剧时代。当时的代表作是由女高音独唱和合唱队唱出的霍伯特的《淘气的小玛丽》中的《意大利街歌》。它们很容易被分辨出这是小歌剧,而不再是音乐喜剧。原来小歌剧的要素之一便是要富于幻想,角色一定要生疏,语言夸张而做作,要远离观众的经验。
在二十世纪二十年代,小歌剧和音乐喜剧都取得了长足的发展。1927年由吉罗姆,科恩和奥斯卡·双姆斯特恩所作的《画舵漩宫》(该剧是至今仍在上演的优秀的音乐剧中最早的一部作品)。在某种意义上说来它也是一部真正的小歌剧。该剧有美国化的主题,但描写的是美国生活的某一方面,距离百老汇观众们的经验较远。剧中的歌曲没有使用爵士音乐及其它流行音乐,比较接近艺术歌曲。
在科恩和哈姆斯特恩的《画舵漩宫》的影响下,百老汇音乐剧开始了现代剧目的尝试,音乐剧的编导开始更注意故事情节及歌曲的创作,从而更丰富了音乐剧的形式。
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摘自:话剧 2005年第02期  
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