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金宝升访谈录


□ 滕晓铂

金宝升访谈录图片1
【编者按】时值院庆五十周年的准备阶段,本刊记者走访了清华大学美术学院陶瓷系的金宝升教授。先生回忆起很多自己的老师,希望他们的精神能够被我们继承并发扬下去。

滕晓铂(以下简称滕) :您认为哪位老师对您的艺术创作影响最深?
金宝升(以下简称金) :是张仃先生。他非常提倡民间艺术,在工艺美院里,提倡民间艺术的就是张仃和张光宇。张仃先生很爱才,如果你有一点才能,他一眼就能发现。张仃对于艺术的态度渗透在给学生的讲课和讲座之中,对我们的艺术观产生了深刻的影响。他知道你的品位高低,知道怎么辅导你。张仃先生在文革之后,有两次见到我,都跟我说,你的捏塑还得继续搞,他就看出了我这方面的创作比其它的品位要高。而且他不仅是在当院长的时候这么鼓励人,退休了也是这样。他对人的指导完全是一种友谊,是对年轻人抱着一种希望。正是因为他,现在有一批人还在踏实地搞民间美术。张仃先生这两次与我的谈话对我影响很大,所以我非常感激他。我很喜欢民间艺术,张仃先生的鼓励跟我的爱好是一致的,与我的审美的根接上了,所以我才能悟到一点东西。如果不是张仃先生这样反复的鼓励,我可能就不搞了,也可能搞得变了味儿了。
张仃先生说,搞艺术要“似非而是”,不要“似是而非”。“似非而是”就是一看很新颖,做得与众不同,但是仔细再看,它是符合艺术规律、艺术真谛的。比方说传神,就是艺术上的这种追求。“似是而非”正好相反,就是一看上去挺行,但越看越不是那么回事,越没有基础。我们现在追求所谓时尚感,好像经常出现这样的问题。
滕 :张仃先生的追求特别真挚,他即使在遭遇不公的时候,仍然在默默坚持教学,鼓励身边的老师,这一点是多么难得啊。
金 :我们的老师都是这样。像梅健鹰先生,他是我的导师。梅先生是从美国回来的,他在陶瓷专业上的基础没有其他几位老师好。但是他很有理想,在20世纪50年代的时候就敢讲艺术规律。梅先生干起工作来是很有闯劲儿的,他在20世纪60年代初做我们导师的时候,带我们去广东实习,1962年就到那里搞现代陶艺。
滕 :梅先生的思想很新!他是受到了哪些影响呢?
金 :这一点他是很厉害的。中国解放以后的现代陶艺史应当从梅健鹰写起,他对于中国现代陶艺的发展功不可没。这其中也有雷圭元先生的影响。雷先生到欧洲去,曾带回了一些陶瓷作品,大家看了都觉得很好。他还买回了一些北欧的书回来,这些书上面全是现代陶艺。但是北欧的艺术家却说他们是受了中国的影响才做成这样的。有本书第一页的图片就是几个中国的古代瓷片,我们受到了这本书的刺激,发觉老祖宗的东西在我们这里,我们自己都不搞,因此一定要搞一次。在广东石湾,梅先生就是完全抛弃了传统观念,以审美为标准创作,其功能就是审美功能,这样,中国现代陶艺就开始了一个最基本的想法。我和张守智跟着梅先生在当地的陶瓷研究所,春季开学去的,一直搞到暑假结束,烧制了一批作品。这批作品在现在看来应当是对中国现代陶艺有一些贡献的,它能够脱离开使用功能的观念,一下完全变成审美的观念,是在传统的基础上去创新。
梅健鹰先生在那个时候总结的一些经验是十分宝贵的。首先,是从传统的基础上去创新。而创新是创什么呢?什么时候才能出新?这个以前可没有人总结过。它有个规律,就是说平时要收集资料,看书也好,看展览也好,你的脑子中要留下很多很多的造型、很多很多的色彩、很多很多的自己想追求的东西、认为好的东西,你就一定会在创作中反映出来。开始的时候你的创作中总有人家的痕迹。但当你反映尽了,没有什么可反映的时候了,就要出新了。
滕 :梅先生那么早就有了做现代陶艺的意识,并且能够总结出这样的艺术规律,真的是很难得。
金:他是通过实践总结出来的。他经常跟我和张守智聊天,聊着聊着就会产生灵感,对我们也很有启发。梅先生非常讲究造型。他常说一句土话,就是“不要短命鬼”。造型要有气魄,不要使人感觉很小气、很单薄。有些人做出来的东西看起来很巧,但是让人感觉特小气。梅先生的贡献不仅仅是在教学上。在中国现代陶艺史上,也应当写上他的一笔。但是这个谁都不知道,他也从来没有发表过什么东西。
当时我们的老师都有这样的特点,很多学术思想都是通过聊天传授给学生的。他们跟学生都没有太大的距离,惟一比较脾气大的,就是高庄先生,但是他在学术上实际也是很虚心的。
滕:高庄先生的作品有什么风格?
金:高庄先生做的东西非常严格,他给我们上课,教我们做盖钮,他对我们的要求是一定要先方后圆,像木工一样,一定要先做成方的,然后再把棱角磨圆。这样做绝对不会不对称,绝对不会歪扭、错位,他要求我们必需要有这个基本功。现在严格地说来,我所有的老师中,他做的造型是最严格的。但即使是这样,他也很虚心。高庄先生到了八十多岁时,有一次在吃完饭后跟学生们聊天,说自己以前做的东西太规矩了。到了他那个年龄还能够否定自己真不容易。
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摘自:装饰 2006年第04期  
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