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背靠传统 自成新声


□ 毕明辉

  20世纪是英国音乐复兴的世纪。在这股复兴大潮中,布里顿和蒂皮特是最为璀璨的两颗明星。近年来,关于布里顿的研究,在中国音乐学界逐渐受到越来越多的重视,相关成果也越来越多地涌现出来,相比之下,关于蒂皮特的研究则尚处于起步阶段,影响到国人对20世纪英同音乐的全面了解。有鉴于此,本文将蒂皮特的早期创作作为主要研究对象,通过对作曲家创作技法、风格确立以及早期创作历史意义的分析,以期加深我们对20世纪英国音乐发展的全面认识,进一步拓宽对20世纪西方音乐的研究视野。
  
  一、创作简况
  
  英国作曲家麦克尔·蒂皮特爵士(Michael Tippett.1905—1998)不像同时代的另一位英国作曲家本杰明·布里顿那样是个莫扎特式的神童,而是一位依靠个人奋斗大器晚成的人物。蒂皮特十几岁时才开始接触音乐,1923年求学于英国皇家音乐学院,1928年离开后移居苏里郡的奥克斯泰德,在那里依靠教授初级中学法语课程和兼顾管理当地一家剧团的活动为生,同时不懈地坚持创作。
  1930年,奥克斯泰德地方的一家音乐厅排演了蒂皮特的部分作品,由于这些作品在技法和艺术上还很幼稚,蒂皮特转而跟从莫里斯(R.O.Morris,1886—1946)进一步学习。这一阶段的深造可以说是他日后成功的重要基础,他创造性地发展出一种特殊的对位技巧,完成了著名的《第一弦乐四重奏》(1935年,1944年修订),从此开始在英国现代音乐史上渐露头角。
  此后,蒂皮特的一系列重要作品相继问世。以1937年的《自由之歌》(Song of Free)、1938年的《第一钢琴奏鸣曲》到1939年的《双弦乐队协奏曲》,以及为他带来国际声誉的清唱剧《我们时代的一个孩子》(1939—1941),逐渐确立起自己在欧洲乐坛的地位。1940年,蒂皮特出任莫莱音乐学院的音乐指导,在他领导下的十一年间,莫莱学院焕发出前所未有的勃勃生机。这里不仅成为复兴亨利·普塞尔音乐的圣地,而且也成为英国新音乐和许多享誉世界音乐家的摇篮。
  对英国早期音乐的深入研究使蒂皮特收获甚丰,1942年他完成了无伴奏牧歌《源泉》(The Sauce)、《茶隼》(Windhover)等几部早期声乐体裁作品,随后又有为双合唱队创作的经文歌《天使般的平民》(Plebs Angelica,1943—1944)、为女高音和混声合唱队而作的经文歌《哭泣的婴孩》(Weeping Babe,1944)、1943年的康塔塔《少年时代的终结》(Boyhood’s End)等声乐作品,以及器乐作品如钢琴与乐队《亨德尔主题幻想曲》(1939—1941)、《第二弦乐四重奏》(1941—1942)、《第三弦乐四重奏》(1945—1946)等。1945年在完成第一部交响乐后,他开始构思歌剧《仲夏婚礼》的创作,这一具有标志意义的作品从1946年开始动笔到1952年完稿,历时七年。是蒂皮特早期音乐创作的高峰。 ......
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摘自:音乐研究
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