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完全写实主义的《I Love You》


□ 游暐之

 

完全写实主义的《I Love You》图片1

完全写实主义的《I Love You》
游暐之

 

对于已过而立之年的我来说,爱情已经不会让我有新鲜的好奇感了。所以,虽然身边年轻的朋友们兴奋地一再怂恿我去看看由上海话剧艺术中心和百老汇亚洲娱乐有限公司联合制作的音乐剧《I Love You》,但我的兴致却始终不高。在该剧正式面对媒体预演的那场,我本想看几分钟、了解一下情况就走人,不料却被深深吸引,套牢在剧场。
《I Love You》共两幕十八场,全剧没有完整的故事情节,每一场是一个片断,每个片段相互之间也似乎没有任何瓜葛,但如果仔细琢磨会发现其间又充满着千丝万缕的联系。几场演过之后我有一种翻阅朱德庸漫画的感觉。正是这种漫画式的演绎,使得仅有的四位演员能在不同的片断里塑造截然不同的人物形象。该剧的舞美设计异常简单,除了可以随时充当不同道具的几把椅子、一张根据剧情需要搬上搬下的桌子外,固定的场景就是两扇可以开关的门和两道类似城门的门洞。据说导演是位美国人,我不知道他设置门和门洞的寓意是什么,以我的理解应当是钱钟书老先生关于婚姻和爱情的“围城”理论吧。

虽然宣传海报一定会让人们误以为《I Love You》是针对年轻人的爱情偶像剧,但事实上这出剧中没有偶像,有的是现实中活生生的人物,是剧场内每一个观众。如果下个定义,我想应该属于“完全写实主义的风格”。当热恋中的女子如坐针毡期盼男友电话的时候、当舞台上那对被生活弄得疲惫不堪的夫妻为了能有一个属于自己的晚上不懈努力的时候、当手中拎着四五个鞋盒子抱怨妻子有无数鞋子却还要买鞋的无奈的丈夫出现的时候、当白发苍苍的父母期盼儿子与女友能结秦晋之好但愿望落空而不得已唱出“谁来实现我愿望”的时候、当两颗孤寂的心在墓园走到一起却发誓不忘旧情的时候……剧场内总会从各个角落响起此起彼伏的会心笑声,这笑声不是因为这些情景、台词、动作有多么的搞笑,更多的是包含着一种认同,包含着对所有表演的一种感同身受。
说实话,观剧的整个晚上,我所有的意识都融在了剧情里面,完全忽略了这是音乐剧、话剧还是其他什么,换句话说就是看进去了,既然看进去了,那么音乐如何、演唱如何、表演如何就都不重要了,当然,这也说明演员的表现还是得到了观众的认可。特别是林依轮,看这出剧之前,我对他的印象除了《爱情鸟》之外似乎就没有其他内容了,但《I Love You》彻底改变了我的这种固有印象,林依轮无疑是本剧中最出色的一位,相比较另外三位略显青涩的年轻演员的唱、演,他不仅唱功成熟,表演也非常到位,可以说演什么像什么,无怪乎制作方要请他来领衔此剧,而林依轮也确实做到了不辱使命。
《I Love You》是美国的一部原创音乐剧,此次翻译成全中文演绎,我认为还是比较成功的。这出剧首演于十几年前的美国,剧中的人物当然是美国人,据说当年在美国首演时,演出开始几分钟,观众席中一位妇女惊呼道:“噢,这是说我呢!”而在十几年以后的中国上海,观众同样在每个角色中看到了生活中的自己。因此我们不能不佩服这出音乐剧的编剧乔·迪皮尔特欧先生对生活、对人性的掌控力,他所提炼的看似琐碎的生活细节,却是超越国界、超越种族、超越语言、超越年龄的,我想这也正是《I Love You》能在世界各地400多个城市上演近4000场却仍然魅力不减的缘故吧!
其实,任何一出受追捧的舞台剧都会有落幕的时候,但《I Love You》却给所有从事舞台艺术的人们一个启迪,那就是“生活是创作的源泉”,这看似简单的道理,要真正做到又谈何容易呢?

编者注:本文转载自2007年1月号《歌剧》

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摘自:话剧 2007年第01期  
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