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我塑造的公安人员形象


□ 印质明

影片《神秘的旅伴》是1955年由长春电影制片厂拍摄的,距今已经半个世纪了。该片导演林农、朱文顺来北京选演员,是在1954年岁末。彼时,我正在北京电影演员实验剧场演出话剧《姐妹俩》,剧中的角色,除我之外,大都由剧团中一些老演员饰演。剧团通知我去长春电影制片厂《神秘的旅伴》摄制组试镜头。偌大个演员剧团,为什么单选了我?根据是什么?难道就因为我演了《姐妹俩》剧中的安大爷?芽
《姐妹俩》中的安大爷是个六十开外的退休工人,是我主动请缨才取得导演同意的。原因是我在影片《英雄司机》中金站长的形象创造,尽管得到导演的首肯,可是,我以为在人物的形体动作、精神风貌和一个工人出身的老站长还有距离,所以想通过安大爷的创造来深入体现一下老工人的形象。《姐妹俩》中的安大爷同样是个退休工人,但体格健壮,性格淳朴开朗、幽默诙谐,对我这样一个年轻演员来讲,在形体、声音乃至心理状态、性格特征上都提供了广阔的创作余地,我自信通过反复排练与不断的推敲体验,完全可以塑造出一个极具特色的艺术形象来。功夫不负有心人,经过导演的指点、同台演员的帮助与我自己的努力,《姐妹俩》果然受到专家与同行们的赞赏,对我所饰演的安大爷也给予了不少的鼓励。可是安大爷和《神秘的旅伴》中的边防军排长冯廷贵的年龄、气质、职业都相差甚远,所以,让我去试镜头,有些不解。何况,当时《姐妹俩》的演出正令人心醉呢!
《神秘的旅伴》试镜头的事,一直在我心中矛盾着。对我来说,可能中选,也可能落选,但无论如何都把《姐妹俩》演出锻炼的机会丢弃了。对剧团、对演出我真有些割舍不得!于是,我找同窗好友安震江商量。安震江既严肃又诙谐地说:“演出、试镜头,有如鱼与熊掌,二者不可得兼!”
“就凭这么个安大爷?他和《神秘的旅伴》中的冯廷贵是风马牛啊?选”我说出了我的疑团。
安震江又说:“你以为人家看你的安大爷演得不错,就让你去试冯廷贵?芽你怎么知道那位导演只来过一次剧团?选演员嘛,恐怕人家早就作了调查?选我觉得跟你平常老是穿着一件破军大衣有关,还有你去朝鲜四个月的铁道兵生活。哎?选别说,四个月的朝鲜没白去,还真有点军人气质呢!”
一句话提醒了我?选使我又回忆起在朝鲜那四个月的铁道兵生活……
但我仍然半信半疑。终于登上了去长春的列车。长春电影制片厂在当时可以说是全国最大的制片厂。演员集中了,剧组找来了作家白桦的小说《一个无铃的马帮》,以及有关边防军、侦察兵、彝族地区民风民俗介绍等文字、图片资料。然后大家一起分析、研究、讨论剧本,写角色自传,寻找着贯串动作、最高任务,目的就是把戏演好。
在讨论剧本的过程中,剧组便同时开始试妆、量衣服、试镜头、试录音等。过了些天,导演通知我演剧中的冯廷贵,并告知我参加导演的分镜头——沙盘作业。
一个长方形的大沙盘,大约有两尺长,一尺半宽,中间是沙子。摄影机、剧中人物模型都放在其中。导演林农一边讲,一边移动着沙盘里的人物模型和摄影机,一边又像是征求大家的意见。 ......
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摘自:电影艺术
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