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转折


□ 刘 淳

  写在前面
  
  曾经轰动整个中国的“中国现代艺术展”过去了整整20年,在市场经济深入影响每一个人的今天,这个展览也许早已被彻底遗忘。甚至,在史学家对艺术史的书写中也不占据重要位置。无论展览是对整个1980年代中国现代艺术的总结或什么,在今天都不重要,当年从美术馆内传出的枪声早已消失在无边无际的太空中。尽管枪声经常在我耳边回荡,但越发感到遥远和脆弱。展览早已成为历史,特别是1990年代市场经济的崛起和中国当代艺术的出现,使1989年的“中国现代艺术展”及其发生的一切都被埋藏在历史的尘埃中。20年来,在各种版本的艺术史中,无论图像或文字,只是一种简单的描述和记录。在市场经济的大轮下,每每想起20年前的那个大展,常让我有诸多感慨。
  我之所以要对“中国现代艺术展”做一次回顾与再思考,是因为,我一直在寻找中国当代艺术的原点。终于有一天,我发现大展的价值和意义并不在于作品的内容与容量,而是通过展览现场发生的一切,预示着整个中国现代艺术在这里开始发生转折。这是一个新的起点,标志着1980年代中国现代艺术的结束和1990年代当代艺术的崛起。
  
  起因
  
  “中国现代艺术展”最初的动议产生于1986年《中国美术报》和珠海画院在珠海联合召开的’85青年美术思潮大型幻灯展暨学术讨论会期间。与会的艺术家和批评家一致要求对’85新潮美术进行更加深入的研究,推动现代艺术在中国的进一步发展。为此需要举行一次大型的全国性展览。这种想法得到与会代表的一致赞同。
  经过一段时间的讨论、酝酿和筹备,决定1987年7月在北京农业展览馆举行“全国各地青年艺术家学术交流展”,但是,由于正值全国自上而下批判资产阶级自由化,展览计划被有关部门取消。
  尽管如此,一些相关人员依然进行不懈的努力与奔波。1988年10月,“中国现代艺术展”筹委会在北京正式成立。
  1988年11月,筹委会发出《筹展通告第2号》,修改了展览时间。“中国现代艺术展”定于1989年2月5日(戊辰年除夕)至19日(己巳年正月十四)在北京中国美术馆举行。展览由以下单位联合主办:
  “文化:中国与世界”丛书编委会
  中华全国美学学会
  《美术》杂志社
  《中国美术报》
  《读书》杂志社
  现代艺术沙龙
  北京工艺美术总公司
  展览的学术顾问有:汝信、李泽厚、刘开渠、吴作人、沈昌文、邵大箴、唐克美、靳尚谊、葛维墨。展览筹委会成员有:甘阳、张瑶均、刘东、刘骁纯、张祖英、栗宪庭、高铭潞、唐庆年、杨丽华、周彦、范迪安、王明贤、孔长安、费大为。高铭潞为展览的总负责人。
  展览标志由南京艺术家杨志麟设计,采用了“禁止调头”的交通标志,强调中国的现代艺术不许回头!标志的设计颇具波普意味,醒目而夺人视线。
  在筹展的第一号通告中,主办者强调“‘中国现代艺术展’将第一次较大型、完整地向社会,向国内外文艺界展示具有现代艺术观念和精神的艺术作品;将集中反映近几年来美术界关注、争鸣、评价的主要艺术思潮和实践探索面貌,显现现代艺术在当代中国文化发展中的价值和意义;展览将作为一次高层次的现代艺术交流与研究活动,促进我国美术事业的多元发展”。(《20世纪中国艺术史》吕澎著北京大学出版社2006年12月出版)
  展览得到中国美术馆和中国美术家协会的大力支持。
  展厅的布置与作品安排由栗宪庭负责,这位敏感的批评家发现,1980年代的艺术家普遍存在着“博物馆意识”,这种追求永恒价值的意识与中国现代艺术的责任和使命格格不入,与现代艺术的本质背道而驰。特别在当时的中国,即使是现代艺术家,也愿意将自己的作品放人中国最高的艺术殿堂——中国美术馆去展示,这就是艺术家内心的矛盾。其实,栗宪庭担心的是中国现代艺术被逐渐“雅化”,就是艺术家的审美惰性逐渐被浸入到作品中。为此,栗宪庭拒绝这次展览是一次大型回顾展,他始终坚持艺术的社会批判性。他这样说:“如果是现代艺术展,它就必须带有前卫性,展览本身就是对现实的主动出击而不是被动总结。”我们应该肯定的是,尽管栗宪庭的这一观点和当时的许多组织者截然不同,但是,开展后发生的许多“事件”构成了艺术对社会的冲击,同时也充分显示了艺术强烈的社会批评性。重要的是,大展之后,中国现代艺术出现转变,这就是我所强调的“分水岭”,也是被近20年来史学家所忽略的关键所在。
  
  现场
  
  1989年2月5日,正值中国人传统的节日,这一天是大年三十,然而,传统的新春佳节却与现代艺术盛会在首都非常具体地相撞。经过两年时间准备的“中国现代艺术展”,这一天在古老的北京横空出世。整个展览占据了中国美术馆三个楼层的六个展厅,200余位艺术家的600~,件作品参加了本次展览。
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