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《清河书画舫》撰著流传考


□ 韩 进

  摘要 《清河书画舫》是明代张丑的一部知见书画目录书。该书现存诸本有十一卷、十二卷和十二卷附补遗三种卷次面貌,代表其撰著流传过程中的三个阶段。前两种较接近张丑原稿,但一直为学界所忽视;第三种以清池北草堂刻本为代表,成为乾隆以后的通行本。通过系统的版本调查和研究,蠡清《清河书画舫》初撰本、增订本的面貌,钩稽出通行本的校刊经过和流传脉络。
  关键词 《清河书画舫》 张丑 初撰本 增订本 池北草堂刻本 分类号 G256
  
  作为中国古代美术文献史上的一部重要著作,明张丑《清河书画舫》(以下简称《清》)的艺术史价值历来受到研究者的重视,但该书本身的撰著和流传甚少被关注,仅在清顾广圻《思适斋集》和余绍宋《书画书录解题》等题跋类著作、目录书中有片断性的评介。《四库全书总目》、谢巍《中国画学著作考录》和以杨仁恺《中国书画》为代表的多部书画史著作更依据《清》前张丑万历四十四年(公元1616年)自序错误地判定了该书成书时间。
  现在见到的诸本《清》有三种卷次编排方式——十一卷、十二卷和十二卷附补遗,内容互异,反映了该书在编撰和流传过程中形成的不同文本面貌。前两种是张丑在不同时期初撰和增订《清》的成果,均为写本,下文以“初撰本”、“增订本”相区别。第三种以清乾隆年间的池北草堂刻本为代表,是其校刊者吴长元和鲍廷博对十一卷和十二卷本内容加以整合的结果。这是《清》流传最广的一个本子。它的盛行,导致前两个文本系列被忽视。由此,关于《清》成书时间、编撰经过和流传脉络中的一些重要问题就被掩盖了。
  
  1 《清》和它的时代
  
  明代中晚期,得益于北画南流的趋势,江南地区艺事兴盛。鉴赏家之间交游频繁,闻见浸多,艺术类书籍创作繁盛。居地长洲相城(今属苏州)的张氏第六代收藏家丑(公元1577-1643年),原名谦德,字叔益。后改今名,字广德,一字青甫,号米庵。他凭借祖、父辈建立起来的良好关系,得以进入当地的艺术圈子,颇得云烟过眼之趣,并把包括元王振鹏《金明池图》在内的多件法书名画揽入箧中。张丑又多所考述,曾辑录《名山藏》和《米氏全书》,校订《云烟过眼录》。在《铁网珊瑚》和《寓意编》等时人艺术名著的影响和启发下,他着手《清》的撰写。书名中的“清河”是张氏郡望。“书画舫”取自黄庭坚诗中“米家书画船”一语,反映了张丑对米芾的推崇。在这艘“书画舫”中,张丑以家藏和交游所及的南阳韩氏、项氏等收藏家的藏品为基础,记录了当时知见及历代流传重要书画作品的风格特点、题款钤印和鉴藏经过,繁简有致。它起自魏晋南北朝,历唐宋元,一路绵延至明四家,几乎涵盖了这个阶段全部的重要书画家和流派,也可以看作是以师承渊源为主要标准而对书画史发展脉络的一次总结。
  
  2 初撰十一卷本
  
  《清》前有张丑自作《(清)引》,叙述著书缘起云:“第于书画卷轴,粗能上窥前贤心画之秘。每至契合处,恍然神游金题玉躞间,愿终身作老蠹鱼而不害。只今闻见浸多,惧久忘佚,稍为区分,随笔笺记,造《清河书画舫》传诸雅士,不令海岳庵‘书画史’独行也。丙辰中秋三五日志”。
  以张丑生卒年推算,上文署年应是万历四十四年(公元1616年)。该书也通常被错认为成于此时。事实上,初撰本《清》中出现的最晚纪年材料是泰昌元年(公元1620年)八月张丑为唐吴道子《送子天王图》写的一篇跋文,这是《清》成书时间的上限。初撰本《清》的“续作”有两种,一是后来的增订十二卷本,二是《真迹日录》。前书新增内容的系年以崇祯元年(公元1628年)为最早,这一年的材料又在后书中大量出现,由此可推知初撰本《清》完成的下限时间。
  初撰本《清》蠡为十一卷,每卷含二到十五书画家条不等,大致依其所处时代先后排列。卷一是三国钟繇和晋顾恺之等八条,东晋二王构成卷二,卷三为南北朝陆探微和唐吴道子等十五条,唐五代张旭、杨凝式等二十三条组成卷四、五,卷六、七、八、九是李公麟、苏轼和南宋马夏等三十八个两宋书画家条,元、明各六个书画家组成卷十、十一。有的条下附其他相关书画家,如卷三王维条下附赵斡,卷十赵孟頫条下附管道升。
  每条下先列该书画家的主要作品简目。正文以张丑自撰引言起首,简述该书画家的生平履历和艺术风格,交待时人相关藏品的材质、装帧、题印、鉴赏意见和收藏经过。行文之间又穿插张丑按语,其中既有针对具体书画家和作品的介绍和考订,也不乏较宏观的画史、画论之文,如卷九对古今傅色积墨法的比较和卷十对历代画作题材特点的概括。有时下注“张丑管见”或“管见”。每条正文下著录的作品从一件到十几件不等,详略有别,其中特别重要的作品引入了一种特殊的“真迹”项形式。它一般以书画作品名称开头,后依款识、题印在作品上的前后位置依次照录,书法作品或加录释文,最后有小字注“真迹”二字。
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