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荷兰德尔夫特陶瓷的美学特征及其意义


□ 刘谦功

内容摘要:本文对世界上最著名的陶瓷产品之一——荷兰德尔夫特白釉蓝彩陶瓷的美学特征及其意义进行了探讨,在相关的艺术形态、艺术创造和审美体验等方面进行了较为详尽的阐释。
关键词:荷兰德尔夫特陶瓷艺术形态艺术创造审美体验

荷兰德尔夫特陶瓷的美学特征及其意义图片1
一、艺术形态与“优美”品质
陶瓷作为一种艺术形态,是由造型和装饰所组成的。所谓造型,即器物的形状;所谓装饰,即器物上的纹样。二者相辅相成,共同构成艺术形态的统一体,以展示陶瓷艺术独特的魅力。下面我们就从这两个方面剖析荷兰德尔夫特白釉蓝彩陶瓷所表现出来的美学特征。
1. 优美的装饰与色彩
荷兰德尔夫特(Delft)白釉蓝彩陶瓷的装饰,最能给人以视觉冲击的莫过于其色彩的纯净、简洁、悦目。而这种白地蓝花的装饰形式,无疑受到了中国青花瓷的影响。17世纪初,荷兰人截获了葡萄牙人的一艘商船,当他们打开船舱时,被眼前的景象惊呆了:满舱的景德镇青花瓷。他们绝没有想到简单的蓝与白两种颜色能创造出如此美丽的景象来。欧洲人大开眼界,一船青花瓷被抢购一空。之后,荷兰东印度公司便一船一船地把中国的青花瓷运到荷兰及欧洲其它国家,但仍然供不应求。于是荷兰便在已有陶器生产基础的德尔夫特专门仿制景德镇青花瓷,以适应市场的需求,由此发展成风格迥异的白釉蓝彩瓷器。总之,荷兰德尔夫特白釉蓝彩陶瓷是在师法中国景德镇青花瓷的基础上,将自然界最为常见、最为单纯的白色和蓝色搭配起来,描绘出不同于中国纹饰的西方风情,展示了另一个极其优美的艺术世界。
2. 优美的造型
一件陶瓷器物的造型,主要由口部、颈部、肩部、腹部、底部及足部等部分组成,而陶瓷艺术家们往往匠心独运地将这些局部以不同的比例组成完整的艺术作品,其形式是丰富多样的。由于德尔夫特白釉蓝彩陶瓷的装饰色彩是确定的,因此其造型往往要与白釉蓝彩取得形式上的和谐,构成优美的统一体,即造型不应过于雄浑,而应较为轻巧。荷兰陶瓷艺术家表现出明确的造型意识,以其工艺上的精巧与形态上的端庄,造就出“德尔夫特式样”,即一种融合东西方艺术风格的“优美”形式。可以说,荷兰德尔夫特白釉蓝彩陶瓷从装饰、色彩到造型,均表现出一致的优美与精巧、清纯与活泼,给人以赏心悦目的审美享受。

荷兰德尔夫特陶瓷的美学特征及其意义图片2
二、艺术创造与“承袭”传统
所谓对传统的承袭,并不是指传统形式一成不变,而是指将传统精神延续,承袭传统的目的就是为了新的艺术创造。“传统是一个发展的范畴,它具有由过去出发,穿过现在并指向未来的变动性。随着社会历史的演变,传统的内涵也在不断地丰富和变化,它的原生文明因素由于吸收了其它文化的次生文明因素,永无止境地产生着新的组合、渗透和裂变。”①而就荷兰德尔夫特白釉蓝彩陶瓷而言,传统的延续与发展,主要体现在艺术形式的多样化与基本艺术因素和技艺的相对稳定两个方面。
1. 艺术形式的“变”与多样化
荷兰德尔夫特因模仿中国景德镇青花瓷而闻名于世。在其刚刚生产白釉蓝彩陶器的时候,除了保持近似中国景德镇青花瓷的色彩外,还大量使用具有中国风格的装饰纹样。“这种样式是在盘、瓶、壶等陶器造型上,描绘水边小鸟、森林逐鹿、岩下小虫等,并在四周围饰花边纹样。此后还有风景仙人、骑马人物、楼阁仕女以及各种几何纹样。装饰风格充满了东方情调。”② 对于欧洲人而言,这些来自东方文化的艺术形式无疑是新颖而别致的。东方人的自然情怀及艺术表现,打破了欧洲人较为单一的宗教动机,拓宽了他们的艺术世界。
17世纪后半叶,许多著名的陶画家都以中国式样为摹本。“在德尔夫特约30个陶器工房中最有名的基利西雅A工房,其窑主塞苗埃尔·冯·安霍伦自1678年继承父业管理工房开始,便以中国康熙时代(1662年—1722年)的青花芙蓉纹、花草纹作为自己作品的装饰形式,形成新的风格。尤其是同一时代的阿特里安·科格,专仿中国精细的青花,他创作的青花高颈瓶、带盖水壶、圆盘、茶罐,至今仍有留存。” ③
与此同时,一位独具一格的陶瓷艺术家夫勒特里克·凡·弗赖特姆(Frederikn van Frijtom)对陶瓷艺术进行了全新的探索,将来自异域的艺术形式融入了自身的文化传统。他采用的是青花绘画技法,但描绘的却是荷兰风情。他首次将荷兰的运河风光及田园景色描绘在陶器上,作品格调清新,充满了牧歌式的浪漫情调。图1中这件陶饰板便是弗赖特姆的代表作之一,描绘的是一条河流及其岸边的景致,河上的小桥与河中的帆船、岸上的房屋与岸边的栅栏都极其富有韵致,而桥上的两个行人和田地里的一对母子更是使秀美的自然景观平添了一股灵气和浓得化不开的人情味。此外,为了增加景深或透视感,画家在色彩的明度处理上更为细腻,近景的色调较远景更为浓重,一种意境深远的静穆气氛油然而生。
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摘自:装饰 2005年第12期  
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