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创造新传统


□ 贾方舟

  马硕山
  马硕山,1963年生于山东淄博,先后就读于中国美术学院,中央美术学院,2006年研修于中国画研究院(中国国家画院)姜宝林精英班,现居北京。为中国美术家协会会员、《中国美术》杂志编辑。
  1993年作品入选首届全国中国画展(北京)。1998年作品入选中国画三百家大展(郑州)。1998年作品入选第二届全国花鸟画展,并获优秀奖(北京)。2000年作品入选文化部主办的第十二届"群星奖"美术大展,获银奖(青岛)。2003年作品入选第二届全国中国画展(大连)。2005年作品参加"南北花鸟"当代中国花鸟画学术交流展(北京)。2005年作品参加中国画研究院年度提名展(北京)。2005年作品入选首届中国写意画展,获优秀奖。2006年作品参加2006年度全国当代花鸟画家提名展(济南)。2007年作品参加"全国中青年花鸟画名家作品展"(北京)。
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  中国传统绘画在长期的 发展过程中形成多种题材类别,随着各种题材类别在表现上的逐步成熟,题材上的分科也就应运而生。花鸟画作为其中的一个门类,在唐代尚未形成独立的画科。到五代黄荃、徐熙的出现,标志了花鸟画的成熟进入宋代,花鸟画得到更加昌盛的发展。直道今天,花鸟画依然是画家所喜爱表达的主题,究其原因,就在于花鸟画是对自然生命活泼跃动的诗意描绘,所表达的是一种天人合一的自然观,是人们对自然的微观观照与局部体察,从而更能体现人与自然的亲和、人对自然的向往。直至通过"移情"赋予自然意向以某种象征性,成为人的某种品格与精神的指称。
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  进入现代,由于花鸟画所处的文化环境发生很大变化,它的发展也不再是单一的传统样式,从图式、造型,到笔墨、色彩的处理,都在传统花鸟画的基础上有了许多心的发展。尽管如此,从当代文化的角度看多数花鸟画家依然还是据守在传统得到框架之中。因为花鸟画本身就是传统归类的产物。在这样一种传统的归类中如何使自己的艺术进入当代文化状态?这是不少花鸟画家在思考的问题。因为传统规范是在传统的文化氛围中产生的,当传统的文化氛围成为过去时,就必然要打破传统的规范,进入新的文化语境之中。当齐白石把清新的民间情趣引入传统文人画时,他同时也走出了传统文人画的原有规范。潘天寿则是在山水与花鸟之间找到一种新的切入点,即对"山水"作"微观化"处理(将局部拉近、放大),从而使"花鸟"具有了一种宏观的境界,又使"山水"具有了一种微观的生命活力。有创意的艺术家无不是从原有的规范中脱胎出来,尽力使自己的艺术融入现代的文化氛围之中。
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  马硕山的花鸟画正是脱胎于传统,他没有据守在传统的格局之中,而是在继承传统笔墨的基础上尽力寻找着与一个现代人精神情感相一致的路向。在他的作品中,我们不难看到这一求索的过程:有些作品是在传统的格局中尽力发掘表现上的新意,如《秋塘初雨》、《雨后斜阳里》、《雨沐幽兰满谷香》。有些作品则是在尽力扩大作为花鸟画作品的意境,如《林间》、《乡情》。而更多的作品是打破了花鸟画原有的格局,营造出一种新的与人的生活空间更具关联性的画面,如《明清遗风图》、《老宅遗韵》、《大清遗韵》、《清韵图》、《听风楼日记》等。这些作品表现的虽然是老宅、遗韵,却是以一个现代人的视角,表达出一个现代人的传统情怀和审美情趣。古的、旧的事物本身可能与新的时代格格不入,但怀旧与怀古却是只有今人才可能有的情怀。
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  作为一个生活于信息时代,在都市消费文化中生存的现代人,其艺术本应该具有现代人的审美趣味。马硕山的画从图式的确立到意境的渲染,都明显地烙印着现代人的观念和都市人的情调,他那些以瓶花为主体、以室内陈设为背景的作品,显然是源自于西方"静物画"的一种图式结构,但又不同于西方的静物画。当时把自然状态的花卉折取并移入室内的瓶中,使它作为一种有生命的"摆设"时,它们和现代人的生活更加贴近了。从形式上看,花卉和瓶、以及室内的家什、屏风或隔墙等背景所发生的联系,更便于形成一种有别于传统格局的和富有现代构成趣味的画面。
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