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创造新传统


□ 贾方舟

  马硕山
  马硕山,1963年生于山东淄博,先后就读于中国美术学院,中央美术学院,2006年研修于中国画研究院(中国国家画院)姜宝林精英班,现居北京。为中国美术家协会会员、《中国美术》杂志编辑。
  1993年作品入选首届全国中国画展(北京)。1998年作品入选中国画三百家大展(郑州)。1998年作品入选第二届全国花鸟画展,并获优秀奖(北京)。2000年作品入选文化部主办的第十二届"群星奖"美术大展,获银奖(青岛)。2003年作品入选第二届全国中国画展(大连)。2005年作品参加"南北花鸟"当代中国花鸟画学术交流展(北京)。2005年作品参加中国画研究院年度提名展(北京)。2005年作品入选首届中国写意画展,获优秀奖。2006年作品参加2006年度全国当代花鸟画家提名展(济南)。2007年作品参加"全国中青年花鸟画名家作品展"(北京)。
  
  
  
  中国传统绘画在长期的 发展过程中形成多种题材类别,随着各种题材类别在表现上的逐步成熟,题材上的分科也就应运而生。花鸟画作为其中的一个门类,在唐代尚未形成独立的画科。到五代黄荃、徐熙的出现,标志了花鸟画的成熟进入宋代,花鸟画得到更加昌盛的发展。直道今天,花鸟画依然是画家所喜爱表达的主题,究其原因,就在于花鸟画是对自然生命活泼跃动的诗意描绘,所表达的是一种天人合一的自然观,是人们对自然的微观观照与局部体察,从而更能体现人与自然的亲和、人对自然的向往。直至通过"移情"赋予自然意向以某种象征性,成为人的某种品格与精神的指称。
  
  进入现代,由于花鸟画所处的文化环境发生很大变化,它的发展也不再是单一的传统样式,从图式、造型,到笔墨、色彩的处理,都在传统花鸟画的基础上有了许多心的发展。尽管如此,从当代文化的角度看多数花鸟画家依然还是据守在传统得到框架之中。因为花鸟画本身就是传统归类的产物。在这样一种传统的归类中如何使自己的艺术进入当代文化状态?这是不少花鸟画家在思考的问题。因为传统规范是在传统的文化氛围中产生的,当传统的文化氛围成为过去时,就必然要打破传统的规范,进入新的文化语境之中。当齐白石把清新的民间情趣引入传统文人画时,他同时也走出了传统文人画的原有规范。潘天寿则是在山水与花鸟之间找到一种新的切入点,即对"山水"作"微观化"处理(将局部拉近、放大),从而使"花鸟"具有了一种宏观的境界,又使"山水"具有了一种微观的生命活力。有创意的艺术家无不是从原有的规范中脱胎出来,尽力使自己的艺术融入现代的文化氛围之中。 ......
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摘自:艺术联盟
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