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《夜。上海》:全球都市背景中的成人童话


□ 石 川

《夜。上海》:全球都市背景中的成人童话
石 川

  一位日本化妆师(水岛)来到中国,在上海这座高楼林立、灯火阑珊的都市丛林中误入迷途,与一个驾驶出租车的现代灰姑娘(林夕)邂逅。两人在璀璨的夜色中穿梭漫游,展开了一段马拉松式的心灵对话。最终,在一种温暖、感伤而又浪漫的情调中,两人依依惜别,却又不约而同地找回了各自失落的自我……这就是影片《夜。上海》的剧情主线,它为人们建构了一段现代都市成人的浪漫童话。
  这是一部关于在城市中找寻失落情感的电影。影片的片名,以及剧情中大量对地标建筑的视觉呈现,明白无误地告诉观众,故事的发生地是在中国上海——一座被中国现当代各类叙事文本反复书写与阐释的魅力之都。众多关于上海的文本彼此重叠,相互映照,将这座城市由一处客观地理空间升华为一系列蕴涵着多重语意,投射着多重期待与想象,具有不同品貌,掺杂着各色风情的文化符号。这让我们在上海及其相关文本之间,看到了一种双向互动的勾连关系——城市的世俗生活与市井氛围批量生产着与它自身相关的各类文化书写,而文化生态的丰富与繁杂,又以一种象征的方式改写与重构了上海的都市空间。从这个角度看,《夜。上海》也可以被看做是一部关于城市的典型文本,它为人们揭示出存在于人们都市经验与某些当代文化命题之间的内在关联。
  
  一
  
  作为当代文化研究的一个重要支脉,文化地理学关于地域、空间、城市的理论方法可以为我们深入理解《夜。上海》提供某种新的思路。这种理论已不再像传统地理学那样将眼光仅仅局限在对某一特定区域的客观性表述上面,而是更侧重考察文化作为一种象征活动,是如何影响、改写乃至重塑了人类的物质生活场域。由于文化与意识形态对于地理空间的多重书写,使得某些特定地理区间逐渐脱离了它自身的物质属性,而演变成一种联接着人们期待与想象的“文本化”空间。
  上海正是这样一座被各种话语和表达所虚构、重建与文本化了的现代国际都市,从不同文本对上海景观的描写、呈现中,我们既可以看到上海作为一种客观地理存在的不同现实面向,也可以看到它作为一种想象性能指的陌生与抽象化的一面。在许多以上海为故事背景的影片中,这座城市都能以不同的品貌和格调呈现给观众。比如,在娄烨的《苏州河》里,上海就被呈现为一座为阴霾和破败所遮蔽的“废墟”;而在王家卫的《花样年华》和关锦鹏的《长恨歌》中,上海又充斥着一种恍惚迷离的“怀旧”情调;彭小莲的《假装没感觉》和许鞍华的《姨妈的后现代生活》让人们看到的则是这座城市街市里巷的市井生态。甚至在一些好莱坞大片中,上海也成为一个被反复视觉化的虚幻的都市背景。《碟中谍Ⅲ》将上海重塑为一个脱离了既有国家和民族指涉的全球性都市,而在另一部好莱坞影片《致命紫罗兰》中,大量的CGI 图像又将上海重新“装修”成为一座带有“未来主义”意味的迷幻之城。上述关于上海的种种视觉“景观”,与其说是对应着上海本质的某一侧面,毋宁说更多联接着不同文本生产者自身的文化想象。这些被“表象化”了的上海都市景观,已不再具有作为一种文化符号的意义“确指性”,而是成为一项穿梭流动于多重含义、多重表达之间的“漂浮的能指”(Floating Signifier)。 ......

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摘自:电影艺术
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