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宋代蹴鞠服饰艺术管窥


□ 李艳艳 李艳梅

内容摘要:宋代蹴鞠服饰作为一种工艺文化,在特定的社会经济条件下,随着蹴鞠运动的兴盛与普及,逐渐发展和成熟起来。它具有鲜明的时代特色和艺术特征,其独特的设计内涵、制作工艺及丰富的套式类别,对当代体育服饰设计具有积极的借鉴作用。
关键词:宋代蹴鞠服饰

一、宋代蹴鞠服饰特点

蹴鞠运动在宋代鼎盛时期,不仅注重踢球人的体能和技艺,而且讲究玩球人的服饰——蹴鞠服饰。它是指人们进行蹴鞠运动时所穿的服装及配饰,宋代开始形成独有的特色。从服饰风格来看,蹴鞠服饰明显体现出娱乐文化的轻松性和运动性,为朴素、严谨的宋代服饰注入了一些生动的感性因子;从服饰设计来看,蹴鞠服饰在注重功能的同时也强调其艺术特征,尤其是作为统治娱乐文化的帝王显贵出于享乐的需要,使得蹴鞠服饰的某些设计观念有着刻意审美的主观印迹。

二、宋代蹴鞠服饰的分类

宋代由于蹴鞠运动的性质以及参与者的身份、职业不同,蹴鞠服饰也有着不同的分类标准。根据蹴鞠运动的特征进行分类,可以分为竞技性、表演性、娱乐性蹴鞠服饰;根据参与人群不同,可以分为男子、女子、儿童蹴鞠服饰;根据运动中角色的不同,可以分为蹴鞠服饰、场外人士服饰等。

三、宋代蹴鞠运动典型的穿着造型、主要服装样式及配饰

1. 男子娱乐性蹴鞠服饰
宋代贵族、一般男子构成娱乐性蹴鞠的参与人群,其中贵族男子娱乐性蹴鞠典型的穿着造型、服装样式及配饰在胡廷晖《宋太祖蹴鞠图》中有所描绘。其中太祖、太宗等六人服装穿着造型基本分为两类:宋太祖,头戴软巾,团领窄袖袍,腰束带,前襟掖扎起,掖在绦儿边,身着裤,脚穿丝鞋;其余几人,着幞头,右衽交领袍,前襟掖扎起,着裤,束带,脚穿丝鞋。
仔细研究他们的着装状态,可以看出宋代男子娱乐性蹴鞠的着装具有以下特点:选择实用性服装,如选择适合竞技运动的圆领窄袖袍,并把前襟掖扎起。此种“袍”掖扎在右胯,利于骑马、射箭等剧烈运动,能够充分解放四肢,扩大其活动范围,配合四肢的柔韧度,符合蹴鞠运动的需要。采用“V”字造型的“交领”和“团领开敞翻折”,强调局部造型的功能性。一方面“V”字造型便于颈部运动,另一方面剧烈运动时宜于散热。采用交脚幞头、幅巾等帽式配饰包裹头部,将头发束紧,以防头发散落妨碍运动。
2. 男子竞技性蹴鞠服饰
宋代帝王将相在祝寿、宴乐之时,常以蹴鞠运动为之助兴,这种蹴鞠运动带有一定的竞技性,大多由男子参与,胜者赐“银碗锦衫”,败者赐“球头吃鞭”。记载东京汴梁社会琐事的《东京梦华录》中描述:左军球头苏述,头戴长脚幞头,身穿红色锦袄,着裤,着牛皮软靴,其余诸人戴卷脚幞头,穿红色锦袄。右军球头,皆穿青色锦袄。从中可以看出宋代竞技性蹴鞠服饰的主要特征:具备现代竞技运动服饰的特点,采用视觉冲击力强、对比鲜明的红与蓝、黄与红等色彩,迎合竞技的气氛,增加了蹴鞠运动的可观赏性。同时还具有明显的功能要求:锦袄、裤、靴简洁、清爽的短打扮便于下肢活动,强调运动的灵活性、柔韧性。
3. 女子娱乐性蹴鞠典型的穿着造型及主要的服装样式、配饰
宋代的蹴鞠运动不设球门,不受场地限制,男女均可参加,因此,宋代的妇女也擅长蹴鞠运动。《足球纹铜镜》中贵族女子踢球时的穿着造型为:束高冠髻,对襟,窄袖,中长褙子,着旋裙,内着裤,着弓鞋,其中最典型的服饰特征是裤露于裙外。另外,工艺品陶枕《妇女踢球图》中也提及宋代女子踢球时女着男装的造型:圆领袍服,着裤,束发髻。从上述的女子蹴鞠时的穿着造型可以看出服饰流行演变的下行规律,一些社会下层的妇女服饰被贵族采用、借鉴,变成一种适宜贵族女子蹴鞠运动的服饰。如“旋裙”是宋代女子乘驴出行所着的裙装,前后开衩,以便乘骑,开始流行于京都名妓,后来为一般士大夫阶层之家室广为效仿。其次,为了蹴鞠运动的特殊要求,女子娱乐性蹴鞠服饰已经打破原有的社会意义,融入男子和社会下层劳动人民甚至歌舞妓的服饰元素。
4. 场外人士服饰
蹴鞠运动仅靠球员之间的竞技是不够的,同时还需要特定的场景来渲染场上气氛。宋代已经开始重视利用场外人士调动场上气氛,如鼓手、乐手和舞者等,借助他们的力量活跃蹴鞠比赛的气氛,使参与者、观赏者尽兴。因此又出现了诸如鼓手服饰、乐手服饰和舞者服饰等场外人士的服饰系统。
《东京梦华录》卷九中对鼓手服饰有如下记载:“击鼓人背结宽袖,别套黄窄袖,垂结带,金裹鼓棒。两旁队列杖鼓二百面,皆长脚幞头,紫绣抹额,身穿紫宽衫,黄窄袖,结带,黄义澜”。另外,还有对乐手服饰的记载:“教坊色长二人,皆诨裹,宽紫袍,金带义澜,看盏。教坊乐部,皆裹长脚幞头,随逐部服紫绯绿三色宽衫,黄义澜,镀金凹面腰带”。鼓手、乐手服饰造型夸张亦风尚,宽袍大袖且色彩对比鲜明,整体上凸现出一种强烈的表演效果和氛围,与现代足球场上的场景不谋而合。
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摘自:装饰 2005年第08期  
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