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郭衣洞和柏杨


□ 聂华苓

郭衣洞和柏杨
聂华苓

我先认识郭衣洞。
《自由中国》半月刊, 一九四九年十一月在台湾创刊, 雷震对编辑委员会的组成, 可说煞费苦心, 包括当时从大陆去台湾的各方有代表性的人士, 如思想激进的殷海光, 温和稳健的北大教授毛子水, 开明的国民党教育部门长杭立武, 还有早在三十年代和施蛰存同办《现代》杂志的戴杜衡, 也就是为艺术自由而笔战的苏汶,他在《第三种人的出路──论作家的不自由》一文中语重心长地说:“……永远的沉默,长期的搁笔,确实,有一部分作家是在那儿‘静待’自我的没落了……”
《自由中国》最初的文艺版, 只有调剂的作用, 冲和严肃的政论文章。 雷先生那时似乎也不重视。他和大陆到台湾的国民党文人还有来往, 收到他们的小说或散文, 也就顺手登了。应凤凰在九十年代所写《〈自由中国〉〈文友通讯〉作家群与五十年代台湾文学史》中, 特别着重写到《自由中国》的文艺作品:
十年中只有创刊之初的这段时期,文学作品的“反共”意识形态最为浓厚,刊的几乎是清一色、单刀直入的反共小说,艺术技巧比较低。撇开意识形态不谈,创刊后至一九五二年底,即最前面的三年余总共(七卷)七十五期,整个文学的质与量,也是前中后三期中成绩最差的,这种情况可能与此一时期还没有一个专责的文艺主编有关。聂华苓是在《自由中国》工作了一两年之后,有一天雷震在报纸上看到她居然也能“写文章”,才跑去请她改当编辑,“特别负责文艺稿”的。……
……根据它已发行的二百多期的文学作品,加以分期分类,从中追踪其内容与风格的逐渐转变,也借此突显五十年代在“反共文学”之外的多样面貌。这份刊物的本身就具有风格不同的作家群……
……十年间二百六十期,登出约三百篇文学作品,包括八部中长篇小说,三部剧本,及其他新诗、短篇小说、抒情散文、文学理论、书评等不同文学类别的文本,隐隐然呈现五十年代台湾一个文化层次的风貌,文学历史的缩影。
现在回想起来, 雷震先生对一般的稿子, 都是字斟句酌。我采用的文艺作品,他根本不看, 好像是说: 你决定就行了。大概认为文艺作品不会惹祸, 就让我自由去填补杂志的空白吧。我就在那一小块园地上撒种栽花。采稿着重艺术性。流行的反共八股全不要。《自由中国》登出并出书的, 如梁实秋的《雅舍小品》、吴鲁芹的《鸡尾酒会》、陈之藩的《旅美小简》。此外林海音的短篇小说如《城南旧事》, 朱西宁的短篇小说如《铁浆》, 余光中的《一八四二年葡萄酒》、《黄昏星》、《二月之月》、《仰望》等十几首诗, 都是五十年代在《自由中国》登出的。那时《自由中国》登出的小说, 着重写真实, 写的是动荡时代的小人物,不是口号的叫喊,不是理念的渲染,可说是台湾六十年代的现代主义的前奏, 后来和夏济安主办的《文学杂志》相呼应。 ......

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摘自:读书
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