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郭衣洞和柏杨


□ 聂华苓

郭衣洞和柏杨
聂华苓

我先认识郭衣洞。
《自由中国》半月刊, 一九四九年十一月在台湾创刊, 雷震对编辑委员会的组成, 可说煞费苦心, 包括当时从大陆去台湾的各方有代表性的人士, 如思想激进的殷海光, 温和稳健的北大教授毛子水, 开明的国民党教育部门长杭立武, 还有早在三十年代和施蛰存同办《现代》杂志的戴杜衡, 也就是为艺术自由而笔战的苏汶,他在《第三种人的出路──论作家的不自由》一文中语重心长地说:“……永远的沉默,长期的搁笔,确实,有一部分作家是在那儿‘静待’自我的没落了……”
《自由中国》最初的文艺版, 只有调剂的作用, 冲和严肃的政论文章。 雷先生那时似乎也不重视。他和大陆到台湾的国民党文人还有来往, 收到他们的小说或散文, 也就顺手登了。应凤凰在九十年代所写《〈自由中国〉〈文友通讯〉作家群与五十年代台湾文学史》中, 特别着重写到《自由中国》的文艺作品:
十年中只有创刊之初的这段时期,文学作品的“反共”意识形态最为浓厚,刊的几乎是清一色、单刀直入的反共小说,艺术技巧比较低。撇开意识形态不谈,创刊后至一九五二年底,即最前面的三年余总共(七卷)七十五期,整个文学的质与量,也是前中后三期中成绩最差的,这种情况可能与此一时期还没有一个专责的文艺主编有关。聂华苓是在《自由中国》工作了一两年之后,有一天雷震在报纸上看到她居然也能“写文章”,才跑去请她改当编辑,“特别负责文艺稿”的。……

……根据它已发行的二百多期的文学作品,加以分期分类,从中追踪其内容与风格的逐渐转变,也借此突显五十年代在“反共文学”之外的多样面貌。这份刊物的本身就具有风格不同的作家群……
……十年间二百六十期,登出约三百篇文学作品,包括八部中长篇小说,三部剧本,及其他新诗、短篇小说、抒情散文、文学理论、书评等不同文学类别的文本,隐隐然呈现五十年代台湾一个文化层次的风貌,文学历史的缩影。
现在回想起来, 雷震先生对一般的稿子, 都是字斟句酌。我采用的文艺作品,他根本不看, 好像是说: 你决定就行了。大概认为文艺作品不会惹祸, 就让我自由去填补杂志的空白吧。我就在那一小块园地上撒种栽花。采稿着重艺术性。流行的反共八股全不要。《自由中国》登出并出书的, 如梁实秋的《雅舍小品》、吴鲁芹的《鸡尾酒会》、陈之藩的《旅美小简》。此外林海音的短篇小说如《城南旧事》, 朱西宁的短篇小说如《铁浆》, 余光中的《一八四二年葡萄酒》、《黄昏星》、《二月之月》、《仰望》等十几首诗, 都是五十年代在《自由中国》登出的。那时《自由中国》登出的小说, 着重写真实, 写的是动荡时代的小人物,不是口号的叫喊,不是理念的渲染,可说是台湾六十年代的现代主义的前奏, 后来和夏济安主办的《文学杂志》相呼应。
郭衣洞那时写小说。《自由中国》登出《幸运的石头》、《被猛烈踢过的狗》, 讽刺官场和所谓的“尊师重道”, 潇洒泼辣, 简直就是黑色幽默。 他文笔有鲁迅之风。郭衣洞大概不同意将他和鲁迅相比。他在当时的台湾文坛, 还是冷门作家, 在《自由中国》登出的小说, 却是一阵久旱的暴雨, 洗刷得人神智清新。他那时的小说, 已具有后来柏杨杂文的特殊风格, 喜怒笑骂之中, 隐含深厚的悲天悯人情怀。
台湾五十年代的文化沙漠的确寂寞, 为《自由中国》写稿的一小撮文艺作家, 有时聚在一起, 喝咖啡, 聊聊天。 后来诗人周弃子发起, 干脆每月聚会一次, 轮流召集, 称为“春台小集”。每月在便宜的小餐馆, 或在某个朋友家里聚会。琦君散文写得好, 也做得一手好菜, 她的杭州蝴蝶鱼令人叫绝, 轮到她召集“春台小集”, 我们就去她在杭州南路的小屋,大吃一顿她精致的美味菜肴。“春台小集”也几经沧桑。郭衣洞突然放弃小集了,司马桑敦去日本任《联合报》特约记者。夏济安、刘守宜、吴鲁芹创办《文学杂志》,“春台小集”就由刘守宜主持, 每个月到他家聚会一次。《自由中国》和《文学杂志》在文学上是声气相通的。一九六○年,《自由中国》被封,雷震被捕,“春台小集”也就风流云散了。有位作家立刻摆出另一副面孔,写文批判《自由中国》和雷震先生。人间冷暖,立见分晓。
郭衣洞参加“春台小集”的时候,我们可真年轻!都是在动荡不安中逃亡到台湾的。各人有各人现实生活的问题,在创作中都在各自摸索,有的人甚至在情感生活中也在摸索,郭衣洞就是如此。但那时我并不知道。他是中国青年反共救国团的重要人物,是中国青年写作协会总干事。我这个和《自由中国》关系密切的人,对他自然有几分戒备,但他语必惊人,嬉笑怒骂,一针见血,逗人大笑,却叫人无奈。我只是站得远远地看他。
一九六八年郭衣洞因翻译一则《大力水手》而被捕,判刑十二年。
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摘自:读书 2007年第07期  
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