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云南油画远离“历史主题”现象考


□ 杨一江


中国油画的“历史主题”,取自共和国革命史,称“革命历史画”。建国后50─70年代,是革命历史画创作的巅峰期。中国历史油画名作多出自这个时期,但这些历史画卷中,都没有录入云南油画。究其原因,主要有以下三个:

一、关涉中国时局的历史事件鲜少发生在云南

五四运动、国民革命时期:从1919年“五四”运动到1927年第一次国共合作破裂,没有事件发生在云南;土地革命、抗日救亡时期 :自1927年8月1日中共率军南昌起义,创建井冈山根据地,到1935年10月红军到达陕北,只有长征队伍短暂途经云南一事 ;全民抗战时期:从1937年9月23日,蒋介石在庐山发表《对中国共产党宣言的谈话》,提出团结御侮,到 1945年9月9日,国共南京接受日本投降仪式,抗战结束,没有事件发生在云南 ;解放战争时期:从1945年8月29日至10月10日国共双方举行“重庆谈判”,到1949年大陆解放,只有 “一二·一” 昆明反内战学潮一事。四个革命时期,关涉时局的历史事件仅两件发生在云南,客观上限制了云南油画家的选材余地。

二、云南油画家受自身经历所限

关涉时局的历史事件,虽然鲜少发生在云南,毕竟云南与共和国革命史没有隔绝。《云南概况》记载 :反“围剿”失败后,1935、1936年,红军长征队伍曾两度途经云南。途中,每到一地都要写标语、画漫画、贴布告,召开群众大会和各种座谈会,向群众宣传抗日救国的主张和党的民族政策。解放后在富源收集到的“中华苏维埃人民共和国川滇黔省革命委员会布告”、“为抗日讨蒋告工农民众爱国战士书”、“对苗族的标语口号”等革命文物,就是当年红军贯彻毛主席革命路线,宣传群众,动员群众的生动例证。广大劳动人民把红军当作自己的亲人,积极支援红军,掩护红军,有的主动给红军带路,有的积极帮助红军渡江,在红军经过的地方,至今流传着许多军民团结和鱼水情深的感人事迹。
这些史实、文物、故事,历史画可以开掘,可云南仅《四渡赤水》一幅作品涉及。且“赤水”居川黔两省间,只是靠近云南。此外,云南虽处抗战后方,但“一二·一”学运亦波及全国,是世人属目的历史题材。《中国革命史》记载 :“1945年11月25日,昆明大、中学生 6000余人在西南联大举行反内战时事演讲晚会,钱端升、费孝通、潘大逵、伍启元等教授在会上发表演讲,主张迅速制止内战,成立联合政府……11月26日,昆明30余所大、中学校的3万余名学生宣布总罢课……并发表了罢课宣言,与国民党反动派展开斗争。12月1日,国民党云南当局派出大批军警、特务闯入西南联大、云南大学等校,殴打学生,并向师生投掷手榴弹,致使4人死难,11人受重伤,14人受轻伤,酿成了震惊全国的‘一二·一’惨案。”此事,档案馆具详实史料,历史画有文章可做。而云南仅一件非写实作品涉及。云南油画一再搁置珍贵史料的原因何在?如果查阅中国首批历史画作者经历,可知这些人大多生于20世纪初,并亲历过“土改”、“抗战”和“解放战争”等重大历史事件。
王式廓(1911—1973),《血衣》、《转战陕北》作者,1938年到延安,鲁艺美术系教员兼研究员。莫朴(1915—1996),《宣誓》、《南昌起义》作者,1940年到延安,鲁艺美术系任教。罗工柳,《地道战》、《整风报告》作者,1938年到延安,任全国木刻界抗敌协会理事……
而同期几位重要云南画家,无人投身“土改”、“抗战”或“解放战争”。
廖新学(1903—1958),1919至1933年,于昆明“鸣鹤画店”做学徒,1933至1948年,留学法国。许敦谷,出生年月不详,1920年东京美术学校毕业,抗战时到昆明。刘傅辉,1938至1940年,入抗战迁至云南的国立艺专,后留在昆明。此外,另有若干画家在“土改”、“抗战”、“解放战争”期间均驻留昆明。
比较以上两组画家的经历:解放区的文艺工作者,受到上述新生活及毛泽东文艺理论的双重影响,在明确地接受了毛主席所号召的为工农兵服务(按,指《在延安文艺座谈会上的讲话》)的文艺思想之后,创作上也有了根本性的变化,而同辈的云南油画家,既没有经历新生活,又没有接触到毛泽东的文艺思想,自然不具备创作革命历史画的前提。

三、云南油画家没有受到前苏联创作模式的直接影响

其后我国的革命历史名画,多出自第二、三代油画家之手。和云南油画家一样,他们也没有亲历革命历史,只靠历史文献、旧址写生、参考其他作品来工作,但还是画出了经久流传的作品,如《英勇不屈》(全山石)、《刘少奇与安源矿工》(侯逸民)、《延安火炬》(蔡亮)、《古田会议》(何孔德)、《延河边上》(钟涵)等。
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摘自:装饰 2004年第04期  
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