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谈歌与笔记体小说


□ 谈 歌

谈歌与笔记体小说

       谈 歌

    有读者来信,问谈歌一个问题:你近几年怎么总写笔记体小说呢?其实,这是个误解。谈歌写笔记体小说,应该是从上个世纪80年代开始的。之前,读了一些明清小品,也读了些唐宋的散文,还读了些鲁迅先生的散文和小说,对谈歌后来的所谓的笔记体小说创作。有了很大的前期影响。谈歌那时感觉到。小说应该写得短些。精练些。加之谈歌从小喜欢看故事,由此,便在故事上多下了些功夫。谈歌当时的工作单位,在河北省保定市。保定是中国近代史上一个比较重要的城市,直隶总督署设在这里。许多近代史上重要的政治人物与文化人物。曾经在这里发达或者隐居,这里便有了太多的人文传说与历史故事。听得多了,便有了些触动,便有了想写出来的冲动。那时,中国文学创作正是热闹的时候,谈歌便跟着起哄,开始学着写小说。到了80年代中期,发表了几十篇笔记形式的短篇小说,小说大多以保定为背景。这里要提一句,有几家文学刊物和几家报纸的副刊,对谈歌是比较支持的,至今不敢忘怀。这里还要交代一句,报纸对谈歌写小说。起到了一种训练作用。因为给报纸投稿,不可能写得太长了。必须简约!必须控制情节与字数!现在看来,这些思考。是对谈歌后来的笔记体小说的写作。打下了一个理论上的基础。

80年代末。谈歌先后到两家行业报纸当了几年记者。这一段时间,因为工作需要,写了一些报告文学以及大量的消息和通讯。小说几乎没有时间写了。但是谈歌还是看小说的。现在回忆。应该是在这个时候,谈歌对小说的理解。更趋冷静了。开始研究“笔记体小说”应该是一种什么样子。比如,篇幅长短,字数的控制,人物的设置,语言的调子,与普通意义上的短篇小说有什么区别?这些,谈歌当时都较为认真地考虑了。
90年代初。因为工作原因,谈歌离开了报社,回到了原来的单位。机关工作事情不是很多。这段时间,按照谈歌对“笔记体小说”的理解,写了一定数量的笔记体小说。在一些刊物上发表了。有十几篇还获了刊物的年度奖或征文奖。本来,可以再多写一些,可有些朋友劝谈歌,“你趁着年轻,可以多写些中篇长篇,你写的中篇太少,你现在还有力气。你的笔记小说可以先放一放。”听人劝,吃饱饭。于是,1993年之后,谈歌开始努力地写中篇(短篇虽然也写,但是写得不多了)。粗略计算一下,到1998年为止,谈歌大概写了六十多个中篇以及几个长篇。果然被朋友们言中,1998年之后,谈歌的体力开始下降。开始有些写不动的感觉了。由此开始,写中篇小说和长篇小说的心思,渐渐淡了。主要精力又放在了谈歌所谓的笔记体小说上了。这期间,有一部作品应该提一下,即谈歌用笔记体的形式,写了一部长篇小说《家园笔记》。也算是谈歌对长篇创作的一种探索
上边是谈歌写笔记体小说的经历。写了这么多年,笔记体小说应该是一个什么样子?谈歌还是说不大清楚,但有些粗浅的体会,还是写在这里,供大家批评。
所谓笔记体小说,是不是应该更强调笔记的感觉?是不是更应该强调文本的纪实感?是不是更应该有一种历史感?其语言风格,应该是中国味道的:其故事内容,也应该是中国读者喜欢的那种大开大合的:其故事的写法,也应该中国传统文学那种白描式的。总之一句话,应该是中国气派的。笔记体小说虽然显得灵活、自由、随意。但是,篇幅要限制,行文要克制。字数要控制,不可以信马由缰,不可以情节游离;不可以语言欧化。不可以立意没有个性。总之,应该好读。笔记体小说如果不好读了,还叫小说么?先有小说,后有笔记体小说。
或者,谈歌这样理解笔记体小说,对么?也算一家之言?
文坛上写笔记体小说的大家,自古就有许多。这里不多讲。当下,文坛上写笔记体小说的作家,多多如是。许多作家写得比谈歌出色、比谈歌优秀,并且一直有着很大的创作批量。如湖南的聂鑫森、河北的石桥、河南的孙方友、东北的王阿成。等等。还可以举出许多人。由此说,笔记体小说的创作。在当下的文坛上,已经有了阵容?有了!

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