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中西方传统服饰纹样的比较


□ 吴 铭 辛维金


内容摘要:东西方传统服饰纹样各有渊源,自成体系,差异甚巨。本文聚焦于服饰纹样,将东方和西方的服饰纹样进行对照,加以分析和比较,分别从造型特点、思想表达和本质区别三个方面,由浅至深地分析东西方传统服饰纹样的异同及各自的规律性。
关键词:中西方传统服饰纹样造型

东西方服饰纹样各有渊源,自成体系,差异甚巨,这和各自民族的审美意识有关系。它们各自的特点也正是它们之间的差异,本文聚焦于服饰纹样,将东方和西方的服饰纹样加以分析和比较,寻找异同关系和相互影响及其规律性。
我们可以从三个方面来区分东西方传统服饰纹样:第一,东方传统服饰纹样以线造型,而西方传统服饰纹样则以面造型;第二,东方传统服饰纹样是表现的,而西方传统服饰纹样是再现的;第三,东方传统服饰纹样偏重于精神性,而西方传统服饰纹样偏重于物质性。其中第三点是两者最本质的区别。

一、中西方服饰纹样的造型特点

脱胎于东方传统绘画艺术的服饰纹样造型,毫无疑问受到了绘画中以线造型的影响。孕育于工艺装饰艺术的东方传统绘画,不钟情于对自然的模仿,而是通过各种手段,例如变形变色,摒弃色彩关系、透视关系,采用散点透视等,用宏观的方法概括,以微观的形式加强,使装饰图案变得充实、丰富、完美。此时,简洁、概括的线条是达到此种效果至关重要的一步,色彩则是依照造型的结构关系进行配置的。线条与色彩的关系如同人体一样,线是骨架,色是肌肉。因此,无论是哪个朝代的服饰纹样,我们都能体会到线条是其灵魂所在。例如,马王堆一号汉墓出土的云气纹,其线条是那样的飞扬流动,自由奔放,色彩鲜艳,明朗而厚重,显示了气势磅礴和旋转不息的运动感。
由于西方服饰纹样是以对自然的模仿为主,所以其艺术效果重点在于逼真的程度。物象的明暗、色彩、体积、空间及物象之间的结构关系等因素都被准确地表现出来,这样才能达到立体、逼真的写实效果。这不是仅仅依靠线条就能体现出来的,只有通过准确的造型和色彩的空间透视相结合,构成整体的面才能做到。西方早在柯普特初期就利用色彩在服饰纹样上再现物象。5世纪前后,以《半人半马肯陶洛斯·儿童及水果篮》为主题的毛圈织物肩挂,其主色为古典样式经常使用的黑紫,点缀色采用红紫、橙、黄、绿、海蓝等。由于水果在鲜艳的红色中留白,立刻具有了立体感和强烈的感染力,说明当时人们已经意识到通过色彩秩序能够尽可能逼真地再现出自然物象。
现藏于英国维多利亚·安德·阿尔伯特美术馆中的彩花竖条纹样印花布,每一朵花、每一片叶的色彩都具有显著差异。虽说花的固有色是红的,但在这里,每一片花瓣的红色都不一样,受光的一面呈现微红,甚至发白,背光的一方色彩明度逐渐降低,纯度提高,精确而立体地再现了受光线影响的蔷薇色彩的变化。 ......
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摘自:装饰
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