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川端康成的掌小说


□ 李 瀛

  摘 要:掌篇小说体裁的形成与川端康成有着不可分割的联系。他在短小说流行之前就创作过这种符合自己资质的极短的作品。川端康成的许多小说都是先经掌上小说的发酵、酿造、然后提炼、改造而形成的,甚至可以说是他小说的基础特色和一切要素,是川端全部创作的缩影,通过对其掌小说的研究,在探讨日本文化与川端掌小说中颓废现象的关联,发掘川端式颓废美的内涵和意蕴,以便深入地理解川端小说的美学境界。
  关键词:川端康成 掌小说 唯美境地
  
  川端康成一生写了100余部长篇、中篇和短入篇小说,此外还有许多散文、随笔、讲演、评论、诗歌、书信和日记等。在川端康成的作品中,人们对他的《伊豆的舞女》、《雪国》、《古都》、《千只鹤》等小说都非常熟悉,掌上小说容易被一些人忽视甚至淡忘,实际上这是最能体现川端文学风格的一部分。
  川端康成对掌上小说情有独衷。他认为:“能把小说变成如同昔日的和歌和俳句那样的普通百姓的东西,恐怕只有掌上小说了”。他说:“写了一百篇以上(140余篇——笔者注),这大概是其他作家所不曾有过的吧!”他认为“这些掌上小说是难以从我的过去消抹掉的”,并且他“期待着读者们,在游山玩水的旅途,或乘车或睡前,在那么一丁点的时间里也能够一篇一篇好好享受它。”
  川端康成的许多小说都是先经掌上小说的发酵、酿造、然后提炼、改造而形成的。甚至可以说是他小说的基础特色和一切要素,是川端全部创作的缩影。像散文诗一样优美的一朵一朵的小浪花,竟能展现出巨大的文学世界所要表现的深刻内涵。
  川端康成掌上小说创作,其题材比他的中长篇小说题材要广泛得多。主要分为以下几大类:
  1.川端康成早期大部分的掌上小说,带有强烈的自叙传色彩。如:《油》、《拾遗骨》、《向阳》、《合掌》、《母》等。《拾遗骨》主要写了祖父病逝,他伤心至极,引起流鼻血,孤寂地躺在山冈上,被人叫回,带到火葬场拾祖父遗骨的情景。这些作品基本上都是作家泪的回忆,描写了自己沉重悲哀和寂寞的童年,无疑例外地刻下不可磨灭的痛苦生活的痕迹。
  2.川端康成掌小说中描写的最多的是男女之间、特别是少男少女之间的纯情以川端康成个人的爱情生活。《金琵琶和蝗虫》、《树上》、《白马》、《秋雨》、《石榴》、《娘家》、《夏与冬》等,描写了女性纯情的悲哀;《殉情》描写了夫妻由相爱到离异,最后双双情死的故事;《金丝雀》描写一个穷画家的不正常的婚外恋;以川端康成个人的爱情生活为题材的掌上小说:《雨伞》通过对一对少男少女在即将分别之际去照相馆照相的描写,刻画了两个情窦初开的男女之间那种似有似无、若隐若现的爱情,犹如一曲悠扬飘渺的乐曲,形成了如诗如画的意境。此外,他还通过《脆弱的器皿》、《她走向火海》、《照片》等,表达了对昔日恋人的怀念之情;又如:《向阳》、《处女作作崇》、《生命保险》、《近冬》等,都是以川端本人的恋爱失意为素材的。他执著地把自己的感情献给已经背叛自己的恋人。这不是一种甜美而是苦涩、忧郁的感情。
  3.川端康成把自己的笔触伸向社会底层的小人物时,表现了对他们辛酸生活的叹息与同情。如:《玻璃》、《海》、《脸》、《结发》、《仇敌》、《谢谢》、《早晨的趾甲》、《故乡》、《母亲的眼睛》、《偷茱萸的人》等。作品中的人物——女保姆、偷东西的少女、艺妓、女艺人、乞丐、卖身的少女、筑路劳工、捡破烂的、代书人、穷学生、穷画家等都是川端的关注所在。他从细微处剪影式地反映生活在社会底层的各种人物的侧面。
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