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新艺术的余辉


□ 袁 熙

新艺术的余辉
袁 熙

| 内容摘要 |20世纪20年代,当“新艺术运动”在欧洲日薄西山之际,其影响在中国却是“小荷才露尖尖角”。虽然远离“新艺术运动”的旋涡中心,虽然无法与西方国家的设计浪潮同声共息,这场运动还是在近代中国的设计进程中留下了难以磨灭的印迹。本文对20年代在中国书籍装帧界风靡一时的“比亚兹莱热”进行了较深入的剖析。
[关键词] 新艺术/书籍装帧/比亚兹莱

“新艺术”作为一种设计运动,距离我们已近一个世纪。曾经纷繁复杂、众说纷纭的各种设计主张与设计风格,似乎应该到了尘埃落定的阶段。然而,假如我们深入地去考察,便会发现,在某些方面,我们对这场运动的了解似乎还隔着一层若有若无的薄纱。
图片点击可在新窗口打开查看1→《灰色的鸟》扉页,叶灵凤设计
首先,在很多艺术史家的眼中,“新艺术”是现代工业社会第一种国际性的设计运动与设计风格。在短短的十几年中,它波及了建筑与设计的各个门类,席卷了从欧洲到北美几乎所有的国家,其影响之深度与广度都是空前的。然而,作为一种发源于西方世界、盛行于工业化国家的世界性风格,它是如何由中心向外围辐射的,它对世界其他地区到底产生了怎样的影响?
其次,很多人认为,“新艺术”只是一场来势汹汹、去也匆匆的短命的装饰运动。1914年第一次世界大战的爆发,便如风卷残云般将其一扫而光。那么,“新艺术运动”是否真的只是昙花一现的装饰狂热,它的历史影响是否值得认真对待?
上述两方面的疑问,我们也许能从中国近现代设计史的蛛丝马迹中找到某种的解答。20世纪20年代,当“新艺术运动”在欧洲日薄西山之际,其影响在中国却是“小荷才露尖尖角”。虽然远离“新艺术运动”的旋涡中心,虽然无法与西方国家的设计浪潮同声共息,这场运动还是在近代中国的设计进程中留下了难以磨灭的印迹。20年代在中国书籍装帧界风靡一时的“比亚兹莱热”,就是这种姗姗来迟的外来影响具体而生动的呈现。

一、“比亚兹莱热”的端倪初现|||

英国插图画家、装帧艺术家奥伯雷·比亚兹莱(Aubrey Beardsley)无疑是“新艺术运动”中一颗才华横溢、特立独行的耀眼明星。他开启了西方现代书籍装帧的一代新风,他对现代早期平面设计的影响巨大,无人能出其右。正因为如此,鲁迅称赞他:“生命虽然如此短促,却没有一个艺术家,作黑白画的艺术家,获得比他更为普遍的名誉;也没有一个艺术家影响现代艺术如他这样的广阔。” ......

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摘自:装饰
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