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“形随行”概念的延伸


□ 刘向东


“形随行”概念的延伸图片1
“形随机能”的概念最初是被美国雕塑家霍雷肖·格里诺在1843年提出的。我国古代也有“随器而制形”的说法。但随着时代的发展,“形随机能”的概念已不能涵盖整个造型活动的范畴。“形”也需随结构,结构需随材料,材料随科技,而科技则随时间的延伸而深化。这些变化就演绎出一个新的概念——“形随行”。
“形随行”(Form Follows Action)这一概念是美籍华裔学者胡宏述教授提出的。胡宏述认为,“形随行”中的“行”有很多种解释 :一是指人类的个体行动,也就是对于我们四肢运动规律和范围的研究 ;二是在其它设计艺术领域,也有“形随行”的存在。例如标志设计中的箭头表示我们行动的方向,叉号则表示不允许,圆圈中的一条斜线为禁止符号,公路上实线表示不可越线,虚线则表示可以。即便是自然界的河流山川,其形态也都是由于地球内部的运动以及气候的变化而生成。在本文中,“形”则是指设计活动。在工业设计中,我们所要研究的重点,就是人类的肢体运动和在其操作下的机能运动与设计之间的关系。对人类每一个动作的分析,都左右着设计的形式和内容。设计的最终目的是服务于人,而人体自身的活动范围并不是无限的,它还受制于个人文化背景、社会行为规范以及环境等因素,这正说明设计活动也受客观条件的制约。胡宏述的设计作品正是周密地考虑了“设计”以外的条件限制,才使设计更贴近于作品所处环境,更具人性化,体现出“形随行”的设计理念。有一件作品令人印象颇深,是胡宏述为一所大学教学楼大厅设计的墙面装饰。胡宏述的设计是利用大厅内的大面积天窗和阳光等现有条件,在天窗玻璃上用纯鲜的色彩涂饰出抽象图案,然后通过阳光照射,色彩斑斓的图案便投影在大面积的白色墙面上。随着阳光的强弱和早、午、晚的变化,又可引起投射图形的变化,甚是奇妙艳丽。这正是对“形随行”概念的诠释。同时,他极具说服力的实践经历、轻松诙谐的设计作品,更使人感觉到设计无处不在,设计原来是一件美妙的事情。
“形随行”概念的内涵十分广泛。细细分析,几乎所有的设计活动都追随着人的行为过程,这种行为不单是指肢体的运动,还应包括视觉运动、思维活动等。如果设计一件公共艺术作品,除去环境因素必须考虑外,人们视线的移动以及周围光线的变化,甚至作品与其投影的关系,也应该成为作品的一部分。胡宏述为台北一家图书馆设计的一件作品便体现了这一点:大小一致的半圆形不锈钢薄板材上饰以红黄蓝等纯色块,20或30片为一组,悬吊于光线充足的天花板处,由于不锈钢材的反光作用,人和物的运动形象便自然形成变幻莫测的图案,反射在半圆片上,具有晶莹剔透的视觉效果。这件设计作品造价虽然不高,却具有很好的视觉效果和艺术价值。
在产品设计中,评价一件产品好坏的标准正在于它在使用时是否配合我们操作时的“行”,又是否在牵涉到第三者时,配合了第三者的特性或行为。例如 :吸尘器的滚刷是否起到作用取决于滚刷刷毛的长度是否配合了地毯的类型,这将直接影响吸尘效果。又如,水壶的把手位置和壶嘴的高度关系,应根据倒水的动作和用力方向来确定。有些水壶的设计,由于没有考虑这些因素及水在流动时的张力等因素,在操作时使水反而从壶口流出。这些设计上的失误,都是因为没有认真地分析“形”与“行”之间的关系而造成的。在交通工具设计中,由于阻力和速度成反比,燃料也随之增加,因此车头的设计需要是流线型的; 飞机起飞的原因也是利用空气的阻力,形成机翼上下的气压差度,可以上下升降。如果我们假想是“行随形”,情况则会完全不同,让物来引导人的行为,这显然不是设计的宗旨,也不符合现代设计愈加人性化的趋势。
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摘自:装饰 2004年第12期  
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