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“形随行”概念的延伸


□ 刘向东



“形随机能”的概念最初是被美国雕塑家霍雷肖·格里诺在1843年提出的。我国古代也有“随器而制形”的说法。但随着时代的发展,“形随机能”的概念已不能涵盖整个造型活动的范畴。“形”也需随结构,结构需随材料,材料随科技,而科技则随时间的延伸而深化。这些变化就演绎出一个新的概念——“形随行”。
“形随行”(Form Follows Action)这一概念是美籍华裔学者胡宏述教授提出的。胡宏述认为,“形随行”中的“行”有很多种解释 :一是指人类的个体行动,也就是对于我们四肢运动规律和范围的研究 ;二是在其它设计艺术领域,也有“形随行”的存在。例如标志设计中的箭头表示我们行动的方向,叉号则表示不允许,圆圈中的一条斜线为禁止符号,公路上实线表示不可越线,虚线则表示可以。即便是自然界的河流山川,其形态也都是由于地球内部的运动以及气候的变化而生成。在本文中,“形”则是指设计活动。在工业设计中,我们所要研究的重点,就是人类的肢体运动和在其操作下的机能运动与设计之间的关系。对人类每一个动作的分析,都左右着设计的形式和内容。设计的最终目的是服务于人,而人体自身的活动范围并不是无限的,它还受制于个人文化背景、社会行为规范以及环境等因素,这正说明设计活动也受客观条件的制约。胡宏述的设计作品正是周密地考虑了“设计”以外的条件限制,才使设计更贴近于作品所处环境,更具人性化,体现出“形随行”的设计理念。有一件作品令人印象颇深,是胡宏述为一所大学的教学楼大厅设计的墙面装饰。胡宏述的设计是利用大厅内的大面积天窗和阳光等现有条件,在天窗玻璃上用纯鲜的色彩涂饰出抽象图案,然后通过阳光照射,色彩斑斓的图案便投影在大面积的白色墙面上。随着阳光的强弱和早、午、晚的变化,又可引起投射图形的变化,甚是奇妙艳丽。这正是对“形随行”概念的诠释。同时,他极具说服力的实践经历、轻松诙谐的设计作品,更使人感觉到设计无处不在,设计原来是一件美妙的事情。
“形随行”概念的内涵十分广泛。细细分析,几乎所有的设计活动都追随着人的行为过程,这种行为不单是指肢体的运动,还应包括视觉运动、思维活动等。如果设计一件公共艺术作品,除去环境因素必须考虑外,人们视线的移动以及周围光线的变化,甚至作品与其投影的关系,也应该成为作品的一部分。胡宏述为台北一家图书馆设计的一件作品便体现了这一点:大小一致的半圆形不锈钢薄板材上饰以红黄蓝等纯色块,20或30片为一组,悬吊于光线充足的天花板处,由于不锈钢材的反光作用,人和物的运动形象便自然形成变幻莫测的图案,反射在半圆片上,具有晶莹剔透的视觉效果。这件设计作品造价虽然不高,却具有很好的视觉效果和艺术价值。 ......
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摘自:装饰
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