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《词林一枝》、《八能奏锦》编纂年代考


□ 郭英德 王丽娟

内容提要《词林一枝》与《八能奏锦》这两部戏曲选集,并非刊行于万历元年。从这两部戏曲选集所收作品的创作年代及其刻工情况的考察中,我们可以断定,《词林一枝》的刊刻年代大约在万历三十四年(1606)或三十五年(1607),《八能奏锦》的刊刻年代大约在万历三十五年(1607)或三十六年(1608)。《词林一枝》、《八能奏锦》编纂年代的考定,不仅可以澄清以“滚调”作为重要标志的青阳腔盛行的时间,而且还可以借以考定这两部戏曲选集收录的许多无名氏传奇作品的成书年代,这对明代戏曲史研究具有重要的意义。
关键词 词林一枝 八能奏锦 编纂年代

一、问题的提出

在中国古代典籍编纂史上,有些重要典籍编纂年代的考定,往往涉及到一系列相关历史事件和历史人物的年代断限。尤其是一些重要的总集或丛编,由于所涉及的作家作品众多而且纷杂,对其编纂年代的考订往往涉及更多的历史事件和历史人物的年代断限。刊行于明代万历年间的戏曲选集《词林一枝》、《八能奏锦》便是其中一例。
《词林一枝》全称《新刻京板青阳时调词林一枝》,四卷,内封题“海内时尚滚调”、“刻词林第一枝”,卷一正文首页署“古临玄明黄文华选辑”,卷末书牌署“万历新岁孟冬月叶志元绣梓”。原书日本内阁文库藏,《善本戏曲丛刊》第一辑据之影印①。
《八能奏锦》全称《鼎雕崑池新调乐府八能奏锦》,六卷,残存卷一、卷五、卷六,卷一正文首页分行署“汝川黄文华精选”、“书林蔡正河绣梓”,卷末书牌署“皇明万历新岁爱日堂蔡正河梓行”。原书日本内阁文库藏,《善本戏曲丛刊》第一辑据之影印。
问题是:这两部书戏曲选集的书牌都署题“万历新岁”,是否即万历元年(1573)刊行?以往的戏曲史家大多持这一看法,《明清传奇综录》也沿袭此说。
黄文华另选辑《新锲精选古今乐府滚调新词玉树英》五卷,残存卷一,正文首页分行署“汝川黄文华选辑”、“书林余绍崖绣梓”,卷首载《乐府玉树英》(即书序),末署“皇明万历己亥岁季秋穀旦上浣之吉书于青云馆”、“古临玄明壮夫言”。“万历己亥”即万历二十七年(1599);“古临玄明壮夫”,证之以《词林一枝》所署“古临玄明黄文华”,可知即黄文华的别署。原书丹麦哥本哈根皇家图书馆藏,《海外孤本晚明戏剧选集三种》据之影印②。
两相比照,如果“万历新岁”即万历元年,那么《词林一枝》与《八能奏锦》的编梓,相距《乐府玉树英》的编梓竟长达二十六年,这是可能的吗?李平《流落欧洲的三种晚明戏剧散出选集的发现》第一次明确地提出了这一问题③。
早在1988年,汪效倚就从《词林一枝》收录滚调的情况着眼,通过该书与万历中后期刊刻的戏曲选集《群音类选》、《玉谷新簧》的比较,考证《词林一枝》的刊刻时间决不是万历元年,而只能介于《群音类选》与《玉谷新簧》之间,即万历二十一年至万历三十八年(1593—1610)之间④。
本文拟在此基础上,对《词林一枝》和《八能奏锦》的编纂年代做进一步的考证。

二、戏曲作品创作年代考

文献自身的内证是确定文献问世年代最基本的依据之一,这是重要的文献考证原则。为了确证《词林一枝》、《八能奏锦》的编纂年代,我们首先可以一一考察这两部戏曲选集所收作品的创作年代。戏曲选集的编纂年代肯定在它所收录的戏曲作品问世之后,因此,《词林一枝》、《八能奏锦》所收戏曲作品的创作年代最晚止于何时(下限),则这两部戏曲选集的编纂年代即不可能早于这一时间段(上限)。
《词林一枝》内封下栏中段题曰:

千家摘锦,坊刻颇多,选者俱用古套,悉未见其妙耳。予特去故增新,得京传时乐新曲数折,载于篇首,知音律者幸鉴之。书林叶志元梓。

这里所说的“京传时乐新曲”,盖指当时在南京、北京二都流传演出的戏曲新作。这些“载于篇首”的“京传时乐新曲”的创作年代,可以作为我们考证《词林一枝》编纂年代上限的基本依据。
查《词林一枝》“载于篇首”的剧目,可以称得上是“京传时乐新曲”的有如下几种:
(一)《词林一枝》卷一上收录张凤翼《红拂记》的《红拂私奔》一出,《灌园记》的《齐王被难》(有目无文)、《辱骂齐王》二出。按,《八能奏锦》卷五上亦收录《红拂记》的《红拂私奔》、《姐妹伤春》二出(有目无文)。
(二)《词林一枝》卷二上收录屠隆《昙花记》的《关羽显圣》一出。
(三)《词林一枝》卷一上收录汪廷讷《狮吼记》的《夫妻闹祠》一出。按,《八能奏锦》卷一下亦收录《狮吼记》的《陈慥惧内顶灯》一出,卷四下收录《狮吼记》的《陈慥变羊复形》一出(有目无文),及汪廷讷《投桃记》的《黄裳元旦家庆》、《小姐拒父不嫁》二出(有目无文)。
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