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生命回答生活


□ 朱必圣

  谁都知道,小说是叙事的,事件是它的骨架子,它的高矮,是否壮实,有多少分量,多少都能从这个骨架子上看出来。当林世恩将他的小说集稿子发给我以后,自然先看的是里面的第一篇小说《头发乱了》,果然看到他娴熟的叙事笔法,读起来很舒服,每个情节的过渡或者转折既自然又顺当,完全是一位成熟作家的笔法,是大笔法。小说还没有读完,我心头就有一个想法想跟他说,我想说他是一个可以写大作品的作家。为什么说大作品呢?大作品不单是指篇幅大,也不单是指内容丰富、情节复杂、场面波澜壮阔、语言曲张有度,大作品是指叙写当代的核心价值问题。由着《头发乱了》叙述的事件往前推进,我不仅可以感受到作家细致的叙述笔法,而且也能够感受到他内心的精神追索,这一点令我兴奋。这是闪光点呀,这是大作品的苗头呀。
  可能很多人没有像我这样意识到这一点,我希望林世恩他能够意识到。遗憾的是,这几年以来,我几乎极少主动去读当代中国作家的小说作品,之前这方面的阅读给我留下一个陈腐的不好印象,总觉得当代作家的小说作品都不可避免地充满了人性陈腐的味道,缺少人性中令人感念的思想和精神上的东西,小说中的人物好像被包围在事件里,全都被作家所叙述的事件绞杀了,在整个被绞杀的过程中,连像人——有尊严的人那样的呼叫声也没有听到,大多都是屈辱和肮脏地倒下。《头发乱了》中的主人公李想也避免不了要倒下,但所不同的是通过这个倒下的过程,林世恩将他的精神视点集中在为什么倒下上,这个为什么,成了这篇小说精神索求的方向。由此可见,作家在精神上是有所索求的,人生和人的生命中的为什么,成为精神上的一个尖锐的呼声。
  如果精神上没有呼声,当然也可以写小说,他写的小说故事也可以很精彩,情节跌宕起伏,很吸引读者,前几年流行过的武侠小说就是这样,近几年和现在正在流行的玄幻小说也是这样,像这类的小说,“为什么”根本不是重要的,这类小说甚至压根就没有“为什么”。挖开古墓,看见鬼影闪出,也没有为什么,而且也不需要为什么。在鬼怪的故事里,既没有问题,也没有答案,有的只有心惊肉跳。对这类小说的阅读,只能产生心理和生理体验,不可能有精神体验。
  林世恩小说中的“为什么”这一精神索求完全超越了种种缺乏精神质量的小说作品,读他的小说不同的是你的精神被他的“为什么”挑动了。一个忠诚于自己医术的医生为什么杀了自己曾经救过他命的病人?一个爱家庭、爱妻子的丈夫为什么爱逐渐流失而走向背叛?虽然主人公身边所有的生活程序都非常正常,可是他的内心逐渐改变了。“我的目光开始变得冷漠,我失去了内心的安详。”作家将心灵捧出来,端到了“为什么”面前,当然这还不是“为什么”所需要的真正答案,可是作家用心灵的痛苦对生活作出了回答,这个回答至少说明了生活不能拯救心灵,生活不能安抚心灵,一切看似健康、安宁也幸福的生活并不能给心灵输入自由和幸福。心灵自有它的要求。 ......
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摘自:福建文学
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