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宋代金银器高浮雕凸花和立体装饰


□ 周卫星

  内容摘要:高浮雕凸花和立体装饰是宋代金银器的特色之一。今天所见的实物多为南宋作品,但仍有种种迹象显示,它们的出现可能会早到北宋。这种装饰在宋代的流行,既体现了工艺的演进,又代表了审美风尚的变迁。除了装饰器物,有时,它们还兼具实用,这应该是宋代的独创。
  关键词:宋、金银器、装饰
  
  宋代金银器装饰工艺精巧,风格清新,常常为人称道,而高浮雕凸花和立体装饰也往往被引为证据。高浮雕凸花的制作是先捶揲出纹样,然后再焊接到器物相应部位,在盘类器皿上,凸花有时甚至会高出盘沿。它们一般作为主纹,并多和浅浮雕以及錾刻地纹结合使用,以达到多层次的装饰效果。类似的实物在江苏溧阳平桥窖藏和福建泰宁窖藏都有出土。这种装饰技法和唐代捶揲纹样多为单纯的浅浮雕明显不同,应该是宋人的创造。江苏溧阳平桥窖藏和福建泰宁窖藏入藏年代都在南宋末年,出土金银器的制作年代也应相去不远,但这种装饰方法究竟发端何时,仍然可供讨论。
  如果只考虑浮雕的高低,那么北宋前期的实物在河南邓州福圣塔(始建于1032年)地官就曾出土过,那是件鎏金双龙银壶,壶腹饰有高浮雕的双龙纹,其纹样为铸造而成;同样以铸造方法制作的高浮雕纹样还有河北定县双塔地宫出土的缠龙银瓶,该塔始建于至道元年(995年),据简报描述,其龙纹为“立体感非常强烈”的高浮雕纹样。虽然这两件器物的纹样和南宋高浮雕凸花纹样制作工艺不同,但装饰效果却类似。
  同样以铸造方法制作的高浮雕纹样也见于辽代金银器,那是一组鎏金银戏童纹带饰,童子皆为已接近圆雕的高浮雕,地纹为錾刻的卷草纹和鱼子纹。这组带饰出土于辽宁朝阳前窗户村辽墓,根据墓葬形制和同出器物分析,年代约为澶渊之盟(1004年)前后。
  值得注意的是,还有一组带饰也以高浮雕的童子作装饰,它出土于陕西扶风柳家村窖藏,共九件方镑。四隅饰浅浮雕花卉,中间为一突起的菱形开光,上饰高浮雕童子,装饰层次分明。纹样的制作方法,原简报说纹饰系模冲成型。关于“模冲”,杨伯达先生曾有专门研究,认为中国古代金银器制作工艺中,并无“模冲”的技法,考古报告中所谓的以“模冲”法制作的图案,仍应是通过捶打制成的。考察扶风出土的银带,每件方铸的童子纹样都不相同,应该并无统一的模具,因此,它的纹样当为捶揲而成。可见,这组银带饰与南宋实物在工艺技法上更为接近。而年代也较晚,同出的铜钱中最晚的是“崇宁重宝”,所以该窖藏的年代最早也在北宋末年。
  从实物看,北宋前期就已有用高浮雕装饰金银器的做法,但与南宋不同的是高浮雕的主纹多为铸造而成,而以捶揲法制作高浮雕可能要晚到北宋末年。但是,在文献中却可能还有较早的例子。由于古代文献对金银器的记载大多极为简略,很少描述具体的纹样,所以关于这方面的材料非常缺乏,但有一条史料却值得重视:
  “太宗时得巧匠,因亲督视于紫云楼下,造金带,得三十条,匠者为之神耗而死。……中兴之十三祀,有来自海外,忽出紫云楼带,止以四铸示吾。……又其文作醉拂林状。拂林人皆笑起,长不及寸,眉目宛若生动,虽吴道子画所弗及。若其华纹,则有六七级,层层为之,镂篆之精,其微细之象,殆入于鬼神而不可名。……” ......
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摘自:装饰
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