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新的综合


□ 王 战


新的综合图片1
内容摘要:在人类进入21世纪的时候,艺术设计面临着又一次历史性的机遇与发展。在当今社会里,除了“功能”与“审美”这两个永恒的设计标准外,设计还将承载起人类越来越多的需求。
关键词:现代设计综合

一、大师:时代造就的骄子

事实上,只要我们仔细了解西方现代史中大师们的设计历程和人生际遇,我们就会被他们那充满理想的设计理念、执着的设计追求和义无反顾地投身于大工业化实践的敬业精神所感动。当然,大师之所以是大师,除了上述因素之外,还有两点是非常重要的。首先,每一位大师对时代都有着深刻的洞察力,有着自身对时代、对设计的独到见解,并且身体力行。尽管他们中有的人是逆潮流而动者(如莫里斯);有的人是时代的强力推动者(如格罗皮乌斯等大多数设计师),但他们各具特色的设计探索与实践都为西方设计史增添了无穷的魅力。其次,每一位大师对设计都有着某种天赋的敏感,而且这种天赋敏感在擦亮智慧的一瞬间,总是凝练为一种言简意赅的“设计公理”。如莫里斯的“不要在你家里放一件虽然有用,但是不美的东西”;威尔德的“理性,表里如一的理性”;沙利文的“形式追随功能”;穆特休斯的“所谓设计就是时代内在动力的视觉表现” ;格罗皮乌斯的“艺术与技术相结合”;密斯·凡·德·罗的“少就是多”以及文图里的“少就是乏味”等。可以说这些“公理式”的名言都成为了他们所处时代的典型风格。
就现代设计艺术史而言,伟大设计师的作用不仅仅只限于他们所处的时代,其功绩也不仅仅在于给手工业时代浪漫主义和唯美主义的设计艺术注入大工业的时代特征和历史活力,而在于他们给现代设计与文化的发展提供了多样化的选择,并由此引发了西方设计史中一浪高过一浪的流派与风格大潮。

二、流派:多元化的设计语汇催生的产物

设计流派的发生,是传统造物文化的现代延续。事实上我们所说的“现代”设计史,更多地是指时间意义上的现代,是指设计文化和技术表现形态的“时代性”。其实不管设计艺术的时代性演化为何种形态,都不过是“人类美的造物活动”这一本质特征的表象变化。传统决不是定格为某一历史时期的静止形态,而是具有强大延伸能力和持久生命力的动态“进化系统”。试看近200年来的西方现代设计史,除了没有传统文化根基的美国设计之外(其实20世纪60年代美国兴起的“后现代设计”就是在寻找一种设计文化上的依存感),哪一个设计流派不带有传统设计文化的烙印呢?更何况在现代条件下,传统设计文化一旦被激活了生命力,便会在顷刻间绽放出巨大的魅力。现代设计史上一再被人们所称道的“斯堪的那维亚设计”和日本的“和风设计”便是其中极具代表性的两个设计流派。
设计流派的发生,是“功能”与“美”角逐的结果。“功能”与“美”是设计艺术中最基本的属性。但对于不同的设计师或不同的设计流派来说,两者之间的关系并不是绝对平衡或对称的,尤其在具体的设计实践中,必定存在着“孰轻孰重”的认识。正是对这一基本点的理解不同,在一定程度上又诱发了许多流派的产生。时至今日,“机械论的功能主义”(即着重于从技术上考虑生产的经济性与功能使用性)与“有机论的折衷主义”(即从经济技术入手,侧重于较为复杂的人文因素与审美因素的表达)已成为了设计艺术的两大主体流派与观念。

三、模式:观念层面上的颠覆式发展

在西方现代社会发展的不同历史时期,设计史出现了不同的主题,并带有明显的阶段性。综合各种因素考察,在近200年的发展历程中,“功能与美”、“艺术与技术”、“物质与精神”,是萦绕西方现代设计史的三个主题,且层层覆盖不断演进。
1. 功能与美互为颠覆(19世纪)
19世纪,用现代科学武装起来的新兴工程师、技师、发明家和技术工人,其自身的知识结构和素质特点决定了他们必然会以一种实用主义的观念去关注产品的设计与制造。因此,实用性、简约性、功效性成为他们的设计主旨。这也标志着“功能主义”流派的雏形开始出现。与此相对应的是,艺术家出身的莫里斯与拉斯金却高举“美学”的旗帜,在英国发起了“艺术与手工艺运动”。其目的旨在“美化”和“装饰”当时简单粗陋的机械设备与工业制成品,强调并确立设计的“美学意义”以及“人性”的宗旨。从设计美学的性质来看,这一行动同样也具有积极意义。
2. 艺术与技术的和谐变奏(1900-1960)
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摘自:装饰 2005年第01期  
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