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“快跑”中的汤姆·泰克沃


□ 青 溪

“快跑”中的汤姆·泰克沃
青 溪

作为德国目前唯一具有国际知名度的青年导演,面对振兴民族电影的重任,他肩上的担子可真是不轻。
德国,一个本不应该被忽视的电影国度。这里曾是表现主义风格的发源地,“乌发”(UFA)电影公司享誉全球;这里曾诞生过弗立茨·朗、恩斯特·刘别谦、比利·怀德等多位电影巨匠,对民族电影的起步和好莱坞黄金时代的缔造贡献殊甚。二战后,作为战败国,德国被同盟国联合管制,民族电影工业也在战火中丧失殆尽。即便如此,六七十年代,“新德国电影”和赫尔佐格、法斯宾德、施隆多夫、文德斯为首的一批天之骄子还是让我们目睹了日耳曼电影传统迸发的能量。但是好景不长,进入90年代,德国电影再一次陷入沉寂,市场完全被美国好莱坞控制。在这个紧要关头,三十出头的导演汤姆·泰克沃的浮现便显得尤为关键——作为德国目前唯一具有国际知名度的青年导演,面对振兴民族电影的重任,他肩上的担子可真是不轻。

少年老成:“非学院派”新贵的崛起

泰克沃1965年生于德国的乌伯塔尔,据说,动画片《彼得·潘》(Peter Pan,1953)是他幼年接触的第一部电影。当时,一个梦想在他心中油然而生:“如果我也能创造一个彼得·潘那样的神奇世界该多少好啊!”这个幼时的梦想,对他一直影响至今。《彼得·潘》中梦幻的、天真的场景使他深深着迷,意大利电影大师维托里奥·德·西卡的《米兰的奇迹》(Miracle in Milan,1951)同样让他感触颇深。9岁时观看《金刚》(King Kong,1933)是另一次重要的观影体验,当时的泰克沃便意识到,“电影只不过是人造的玩意罢了”。同时,这部影片开始让他对恐怖类型产生了兴趣,包括詹姆斯·维尔的《弗兰肯斯坦的新娘》(Bride of Frankenstein,1935)和约翰·卡彭特的《万圣节》(Halloween,1978)在内的一批恐怖片成为他最好的电影入门教科书,并陪伴他度过了自己的青春期。
11岁时,泰克沃便开始拍摄超8电影。他承认,这在当时纯粹是一种粉丝式的狂热心理驱使,完全以重拍自己喜欢的影片为主。由于缺乏独创性,泰克沃很长时期内得不到任何资助。尽管如此,他在中学期间还是锲而不舍地拍摄此类影片。后来,一次造访柏林的旅程给他留下深刻印象,和自己家乡相比起来,那里简直就是电影的天堂。每天晚上,泰克沃都会从租赁店抱回一堆电影经典,如饥似渴地观看学习。不过,观影打下的良好基础似乎并没有对他从事专业学习起到什么作用。中学毕业后,他几乎申请遍了所有的欧洲电影学校,均以失败而告终。无奈之间,他又去了柏林,在影院寻觅到一个电影放映员的工作。或许,这也是一个接触电影的好窗口。
1987年,野心勃勃的泰克沃开始了第一次创业,创建Moviemento电影公司。同时,他开始钻研电影剧本,并为电视台采访、拍摄了很多德国著名导演。这些人都是他崇拜的偶像,从他们的身上,泰克沃看到了作为电影人应该具备的素质与风度。但是,泰克沃拍摄自己电影的愿望却迟迟没有实现,直到某日他遇到了制片人罗莎·冯·布劳恩海姆。布劳恩海姆强烈地建议泰克沃从恐怖类型的束缚中解脱出来,并根据自己的亲身经验拍摄自己的影片(这和法国新浪潮的电影作者们是何等地相似!)。譬如,她提议泰克沃用一种夸张的方式记录下他和自己女朋友的争吵,并以此拍成一部短片。果真,不久之后,一部名为《因为》(Because,1990)的影片诞生了,并获邀参加了巴伐利亚北部的豪弗电影节(Hof Film Festival)。这是泰克沃第一次携作品出现在公众的视野中。影片获得了观众的笑声和赞许,也成为了泰克沃电影事业中的分水岭。 ......

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摘自:大众电影
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