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银幕内外的武学大师(二)


□ 倪 骏


五,剑啸江湖:徐克的武侠世界

香港大部份导演,作风都出奇的踏实,徐克则以其天马行空的百变风格独树一帜。他狂野、惊人的干劲,满脑子都是目光远大的创意,无论闯进哪儿的电影界,都会是个人物。
徐克早在1981年就拍出了叫好又叫座的《鬼马智多星》,使摩登豪华的流线型喜剧蔚然成风,其后为嘉禾所拍的《新蜀山剑侠传》,不但轰动一时,更在当时引进了好莱坞特技专家,培训出一批属于本土的电影特技人,奠定日后香港动作特效的成熟发展。在成立电影工作室后,1986年监制的《英雄本色》和导演的《刀马旦》亦脍炙人口,前者不但掀起了“英雄片”小马哥的热潮,更捧红了日后红透半边天的国际级大导吴宇森、国际巨星周润发两人。
80年代末,徐克以精进的视觉技术及成熟的叙事技巧,完成了名作《倩女幽魂》,突破了1979年《蝶变》及1983年《新蜀山》这两部武侠片的风格困境,并以续集《人间道》和《道道道》达到神怪武侠片的巅峰。在错综复杂的人、鬼、妖的关系中,徐克把香港电影中武侠片的类型元素,成功地转换而融入《倩女幽魂》中,创造出电影史上最飘逸动人的小倩形象。1987年《倩》片的成功,不但造就王祖贤的玉女形象,更引来无数竞拍聊斋女鬼的跟风作。
接着,在改编金庸小说《笑傲江湖》(1990年)系列中,他转往较具写实基础的刀剑武侠片,以连环画式的叙事及构图、快速而具韵律的剪辑、天马行空的异想,还有许多暗藏讥讽现实的戏谑笑料,让这个类型脱壳而出,展现新时代的视觉语言,为80年代武侠片的低潮带来丰沛的活力,而随后的《黄飞鸿》则更是创新了拳脚功夫的印象。随着1990年的《笑傲江湖》与1991年的《黄飞鸿》的叫好叫座,古装武侠片终于全面复苏。
论创造和带领潮流,徐克无疑是香港影坛的佼佼者。
尽管徐克风格多变,但万变不离其宗,徐克式的错置处境(如在狭小空间内捉迷藏)、性别议题(如性别和角色的错乱)及现世讽刺,依然屡屡出现于其电影中。尤其使中西影人倾倒的,一是他的鬼马及出神入化的剪接技巧,像在颇受好评的《刀马旦》中,他的表现便被溢美为拍喜剧的爱森斯坦(前苏联蒙太奇电影大师);二是他对女角的倚重及混合类型的纯熟掌握。如此类推,他监制的《东方不败》和《新龙门客栈》应比自导的《黄飞鸿》系列更受西方欢迎。
90年代中期以来,徐克几番起落,《青蛇》初尝败绩后仍有《梁祝》收复失地。而1995年的《刀》是他另一次企图突破而失败的野心之作,1996年初的《大三元》则是他从影以来的新低点。徐克进入好莱坞后,拍了两部动作片《双重火力》及《KO雷霆一击》,但华人导演在好莱坞庞大的拍片机制下,却有很多的限制,致使成绩平平。
2000年,在好莱坞已渐无声息的徐克重返香港影坛,并以一部《顺流逆流》再次引起关注,《顺流逆流》虽算不上徐克最出色的作品,但把它放入当年的华语片中,其手法与理念的独特及流畅使其仍是部人人叫好的作品。其后的《老夫子 2001》仍代表了徐克一贯的拍片心得,欲从老漫画与特技中再编织出一部香港影坛的空白之作,但这部影片却引来大面积非议,这部拍给暑期孩子们看的电影连票房都未达到预期。 ......
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摘自:大众电影
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