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银幕内外的武学大师(二)


□ 倪 骏


五,剑啸江湖:徐克的武侠世界

香港大部份导演,作风都出奇的踏实,徐克则以其天马行空的百变风格独树一帜。他狂野、惊人的干劲,满脑子都是目光远大的创意,无论闯进哪儿的电影界,都会是个人物
徐克早在1981年就拍出了叫好又叫座的《鬼马智多星》,使摩登豪华的流线型喜剧蔚然成风,其后为嘉禾所拍的《新蜀山剑侠传》,不但轰动一时,更在当时引进了好莱坞特技专家,培训出一批属于本土的电影特技人,奠定日后香港动作特效的成熟发展。在成立电影工作室后,1986年监制的《英雄本色》和导演的《刀马旦》亦脍炙人口,前者不但掀起了“英雄片”小马哥的热潮,更捧红了日后红透半边天的国际级大导吴宇森、国际巨星周润发两人。
80年代末,徐克以精进的视觉技术及成熟的叙事技巧,完成了名作《倩女幽魂》,突破了1979年《蝶变》及1983年《新蜀山》这两部武侠片的风格困境,并以续集《人间道》和《道道道》达到神怪武侠片的巅峰。在错综复杂的人、鬼、妖的关系中,徐克把香港电影中武侠片的类型元素,成功地转换而融入《倩女幽魂》中,创造出电影史上最飘逸动人的小倩形象。1987年《倩》片的成功,不但造就王祖贤的玉女形象,更引来无数竞拍聊斋女鬼的跟风作。
接着,在改编金庸小说《笑傲江湖》(1990年)系列中,他转往较具写实基础的刀剑武侠片,以连环画式的叙事及构图、快速而具韵律的剪辑、天马行空的异想,还有许多暗藏讥讽现实的戏谑笑料,让这个类型脱壳而出,展现新时代的视觉语言,为80年代武侠片的低潮带来丰沛的活力,而随后的《黄飞鸿》则更是创新了拳脚功夫的印象。随着1990年的《笑傲江湖》与1991年的《黄飞鸿》的叫好叫座,古装武侠片终于全面复苏。
论创造和带领潮流,徐克无疑是香港影坛的佼佼者。
尽管徐克风格多变,但万变不离其宗,徐克式的错置处境(如在狭小空间内捉迷藏)、性别议题(如性别和角色的错乱)及现世讽刺,依然屡屡出现于其电影中。尤其使中西影人倾倒的,一是他的鬼马及出神入化的剪接技巧,像在颇受好评的《刀马旦》中,他的表现便被溢美为拍喜剧的爱森斯坦(前苏联蒙太奇电影大师);二是他对女角的倚重及混合类型的纯熟掌握。如此类推,他监制的《东方不败》和《新龙门客栈》应比自导的《黄飞鸿》系列更受西方欢迎。
90年代中期以来,徐克几番起落,《青蛇》初尝败绩后仍有《梁祝》收复失地。而1995年的《刀》是他另一次企图突破而失败的野心之作,1996年初的《大三元》则是他从影以来的新低点。徐克进入好莱坞后,拍了两部动作片《双重火力》及《KO雷霆一击》,但华人导演在好莱坞庞大的拍片机制下,却有很多的限制,致使成绩平平。
2000年,在好莱坞已渐无声息的徐克重返香港影坛,并以一部《顺流逆流》再次引起关注,《顺流逆流》虽算不上徐克最出色的作品,但把它放入当年的华语片中,其手法与理念的独特及流畅使其仍是部人人叫好的作品。其后的《老夫子 2001》仍代表了徐克一贯的拍片心得,欲从老漫画与特技中再编织出一部香港影坛的空白之作,但这部影片却引来大面积非议,这部拍给暑期孩子们看的电影连票房都未达到预期。
2001年,徐克拿出了《蜀山传》,这部片是一个徐克风格的神魔电影,是一次视觉上的挑战,徐克用他超人的想象力又给了神魔片一个无限宽广的可能性。
徐克对武侠片的贡献不仅是开创了无数个新纪元,更让人兴奋的是,这样一个生龙活虎的人物,使你不知道他还会制作出什么美味佳肴,这种期待值的本身比电影更有意义。这不仅是徐克的魅力,更是中国文化与科技时代结合的魅力。
徐克总是希望作品能引起大众共鸣,而且要用天马行空的想像力来达到这个目的。他的想像力就是要打破框框,把东、西方文化和电影作法融汇贯通。徐克是同代新锐导演之中,最希望刷新香港类型中的中国元素,堪与美国同期的电影顽童卢卡斯媲美。两人最相似的地方是徐克苦心经营脱胎自中国传奇与武侠小说的神话世界,与西方的奇幻剑侠片异曲同工。《新蜀山剑侠》 (1983)成为香港对《星球大战》系列的回应,他班子的成员更称《蜀山传》(2001)是回应《星战前传》(1999),藉以探讨东西方故事的差别。徐克也像卢卡斯一样,为自己制造特技难题,再要求摄制小组去解决。还有一点,就是漫画在他个人美学观之中,位置举足轻重。他和卢卡斯一样,年轻时便开始画漫画,一直收藏至今,还有时自己动手创作。漫画孕育了《新蜀山剑侠》和《妖兽都市》(1992),也令电影工作室不少动作片添上诡异的风貌。
徐克很在意如何把本土电影特色重新包装,革新了黄飞鸿传奇及武侠片;他从《倩女幽魂》 (1987)到《梁祝》(1994),炮制出亮丽的爱情幻境;又为喜剧与民初动作片《上海之夜》(1984)与《刀马旦》(1986)点燃新的火花。此外,其电影最大的特点就是凌厉的视觉设计,这当然是源于他对特技与漫画的热爱。他的电影,都有抽象得瞩目的外观,又喜欢突然显露明亮的色彩,夸张得教人目不暇给的服装,甚至有影评人说没有徐克不敢用的(镜头)角度。徐克爱运用广角镜,普通文戏因此都添上漫画般的扭曲画面。我们可以看到,他以笔直的升降摄影,美化《金玉满堂》最后一场厨艺决战;给《刀》(1995)这部九十年代最佳港片,赋予了这般粗犷和灼热的画面;还如《顺流逆流》般将香港拍得像一张有生命的明信片;甚或拍出人物如蜘蛛侠般在楼宇之间飞跃的场面……
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