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别拿山东人当冤大头


□ 本刊视点栏目组

每每和人论及书画市场,总有人说山东是“那边风光独好”;每每见到书画界的朋友,总有十之八九的人去山东参加过报酬
颇丰的笔会。山东人这几年对书画投入的热情和钞票可谓有目共睹。据《南方周末》2002年9月底刊发的《画家在走穴》一文披露:山东每年消耗在书画上的资金大约有10亿元人民币;而2005年底在山东济南举办的第二界中国书画艺术博览会上,许多美术评论家和画家都认为:山东书画市场占到了全国市场的50%到60%。

书画家走穴的“重灾区”

山东书画市场“火爆”,山东人的钱好赚……这些消息好像长了腿一样在美术界传播开来。所谓“天下熙熙,皆为利来,天下攘攘,皆为利往”,更多的书画家在金钱的诱惑下纷至沓来。一些书画界的领导更是扛着“书协”和“美协”的金字招牌,打着“文化下乡”的旗号,隔三差五到山东“蹲点”,使山东成为书画家走穴的“重灾区”。
这让我想起上世纪90年代我国足球比赛盛行引进“外援”,从国外一些不入流的球队引进了许多不入流的“外援”。据说一位傻帽“外援”来中国转了一圈后,膘肥囊满,想起了还在家乡受苦受难的穷哥们儿,于是就给他们发了一封电报,内容只有六个字:“钱多、人傻、快来”。而今,这一令人喷饭的闹剧又在山东的书画市场被重演。
山东人把书画家“走穴”比喻成鬼子进村可谓不无道理。因为他们用一张张毫无艺术价值的应付之作换走了山东人大把大把白花花的银子。据《南方周末》报道:“在济南天天都有画家来,有时一天来好几拨,有时好几拨都往一块儿赶。在淄博这样的小城市,弹丸之地,有时各大宾馆也都住着走穴的画家,有时一家宾馆就来好几拨。画家们来来往往马不停蹄。”如此行径,与其说是卖画不如说是掠夺!与鬼子进村何异?
书画家“走穴”这股暗流一方面烧起了山东书画市场的“虚火”,一方面又严重影响着正规的书画交易。山东的画廊很多,但是生意却并不好做。究其原因,无外乎以下两个:其一,画廊里所售的作品基本上都是“走穴”的书画家们留下的应付作品,缺少有一定收藏价值的精品。书画家们受经济利益的驱动,不可能一边“走穴”,一边心无旁骛地搞创作。时间紧,挣钱急,画得越多钞票自然越多。一位经常带画家去山东走穴的朋友告诉笔者:不少画家都是边接电话边作画,半天能画十几张。可想而知,这样的作品是毫无艺术价值而言的。其二,大部分藏家手里都有从非正规渠道,也就是从来“走穴”的书画家那里买到的为数不菲的作品,因此也没有必要从画廊购入那些缺乏收藏价值和升值潜力的作品。
换个角度来看,支撑着国内书画半璧江山的山东人真的富得流油吗?以人均GDP而论,山东恐怕还属于欠发达地区。在沂蒙、菏泽等地区,我们可以看到不少农民都还在贫困线上挣扎,小孩没钱上学,老人没钱看病。书画没有带动山东的经济发展,反倒成了山东人背上一个沉重的包袱。每年都有大把大把白花花的银子流入全国各地二流三流甚至不入流的书画家的口袋里。书画市场红火了,可很少山东人能从中得利,从中得利的是书画家和那些领着大批书画家来山东卖字画和参加笔会的画商和经纪人。

山东人用白花花的银子换来了什么

山东人用白花花银子换来了什么?换来了大堆大堆据说可以升值的艺术品。这些艺术品真的可以升值吗?笔者以为很成问题。历朝历代都有难以胜数的书画家,但最后真正能够被载入史册的不过只有那么几个人。更多的犹如恒河沙数的书画家都被湮没在历史的长河里,默默无闻,不被关注也不值得关注。以民国这个较短的历史时间段为例,当时的书画家足有数万人之多,但他们的名字能够被专业人士记住的不到千分之一,能够载入史册的更是屈指可数。可以这样说,那些不能载入美术史的书画家的作品基本等同废纸,玩玩可以,拿来卖钱值不了几文银子。清代书画市场流行一句话:“宁要老充头,不要小名头。”也就说宁要大名家的赝品,不要小名家的真迹。这句话充分说明:不能进入美术史的小名家的作品是不被市场认可的。当然,买画的主儿都会信誓旦旦地说我买的都是大家或即将成为大家的书画家的作品。在这里,笔者可以负责任地说:当代无大家!当代的书画家都还在世,由于种种因素的影响,当他们在世的时候,我们是无法足够客观地评价他们并给予他们美术史上的准确定位的,所以有人说要“盖棺定论”。其实许多人盖棺也无法定论,因为他们的儿女还会通过自己的影响来宣传并竭力维护他们身前的荣耀,所以又有人主张“当代立志,隔代修史”。因为只有当他们的儿女故去的时候,他们通过人为因素所造成的影响才会逐渐小下来。历史是公正的,也是无情的,在极少数潜心艺术的书画家“人亡业显”的同时,也会有更多的书画家“身谢道衰”。
艺术品的价格首先和其他商品一样也应该遵循价值规律,由生产该件作品的劳动时间所决定。如唐代张怀《书估》中记载:“如大王草书字直,一百五字乃敌一行行书,三行行书敌一行真书。”也就是说王羲之的草书一百零五个字和他的一行行书的价钱是一样的,他的三行行书和一行楷书的价钱又是一样的。因为写草书所需的时间比写行书的少,写行书所需的时间比写楷书的少。所以在价格上就是楷书最高,草书最低。在当今的书画市场上同一档次的书画家的作品,也是绘画作品的价格远远高于书法作品的价格。其次,受供求关系影响,历来人们都把艺术价值放在供求关系之前,笔者以为并不客观。如孙中山、梁启超、袁世凯等政治家的手迹,其艺术价值未必很高,但由于他们在历史上的重要地位而受到藏家的青睐,价格一个劲地攀升。也有人说稀缺性决定艺术品的价格,在这里笔者也不敢苟同,因为大多数不能进入艺术史的艺术家,即使他的作品存世再少,对价格的影响也不会很大。因此,笔者以为供求关系是决定艺术品价格的一个极为重要的因素。第三,受艺术价值影响。艺术价值无疑是决定艺术品价格高低的又一个重要因素,那些进入美术史的大家的精品力作,始终会处于价格金字塔的顶层。而那些自吹自擂,通过大肆炒作而暴得大名的书画家因为其作品艺术价值不高最终必将被历史淘汰。所谓“大浪淘沙”就是这个道理。影响艺术价值高低的最重要因素是艺术独创性,一个优秀的艺术家,他的代表作品都有着精巧的构思,既不会重复别人,也不会重复自己。从这个角度来看,进入美术史的大家的作品也并非每一幅都值得收藏,他们那些缺乏独创性的应付作品和并非精品的习作在购藏的时候就要慎之又慎。
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摘自:收藏界 2006年第11期  
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