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装饰与京剧服装


□ 胡玉康

内容摘要:中国京剧的服装以明代的服装制度为依据,但又不局限于明代服装,而是以美为终极目标,这种“美”是以大量的装饰元素来完成的。本文介绍了京剧服装的来源,并对装饰在京剧服装中的体现作了具体的个案分析。
关键词:装饰京剧服装色彩图案
装饰与京剧服装图片1
装饰,《辞海》解释为:修饰;打扮。《后汉书·梁鸿传》:“女(孟光)求作布衣麻屦、织作筐缉绩之具。及嫁,始以装饰入门。”《大不列颠百科全书》解释为:“建筑中添加在纯结构形式上的任何部件,通常作装潢或美化之用。”
毋庸置疑,“装饰”一词在最初的意思是单纯的,是后来人们赋予了它越来越多的内容。“装饰性是与写实性相对而言,写实的形象一般是不求装饰性的。例如话剧中的人物形象就没有京剧中的人物形象那样的装饰因素。京剧人物的服饰、道具、脸谱,甚至动作都有装饰性”。①
装饰对于京剧具有特殊的意义,没有哪一门艺术会像京剧这样将装饰手法无所不在地体现出来:服装,精彩华美;首饰,美轮美奂;面部化妆,图案脸谱化;唱腔,生旦净丑各不相同;对白,京韵交相辉映、朗朗上口;布景道具,集约简洁……

一、京剧服装的来源
传统京剧服装有很强的概括性,它不受朝代、地域、季节的限制。究其原因有二:首先是因为京剧诞生于二百年前,此时正值清代中后期,而明朝是距当时最近的“古代”。艺人们囿于眼界视野等条件的制约,所能看到、想到和借鉴的服装也只能是离自己最近的明朝服装。其次,这种做法也是由京剧艺术的特殊性所决定的。由于京剧剧目内容以历史题材为主,当时戏班的经济条件有限,演出的剧目跨度很大,经济实力不可能允许他们按照各个朝代服装式样一一制作戏装,艺术家便把复杂的生活服装简化成一套通用服装,以便用最少的服装演出尽可能多的剧目。所以,传统京剧的剧目无论涉及到的时代是春秋战国、汉、三国,还是唐、宋、元、明,一概都是使用明代服装。
明代官服是当时材料工艺水平最高的服装,就制度而论它承袭唐宋官服制度的传统,指导思想极为保守,但制作更趋精美,整体配套也更和谐统一。明代服饰艺术的高度成就,有以下原因:一、元代蒙古族入主中原,以不平等的种族政策统治汉人。朱元璋推翻蒙元统治,在服饰制度领域提倡恢复大汉文化传统,把唐宋幞头、圆领袍衫、玉带、皂靴加以承袭,确定了明朝官服的基本风貌。二、宋元以来,棉花在中原及长江流域普遍种植,使中国服装面料结构发生了变化,棉布已成为民间主要的衣料。三、明朝政府在南京、苏州、杭州设染织局,集中能工巧匠,从事龙衣彩缎等高级衣料的生产。另外,此时丝绸工艺科技发展已达空前水平,出现了《天工开物》等科技巨著。

二、京剧服装的形式美
京剧服装设计不仅运用了美学中的艺术夸张、象征、变形等手段,在色彩学的使用方面也很高明,尤其是在服装制作中大量地展现了传统刺绣的艺术魅力。它以大量光彩夺目的平金、平银绣,富丽辉煌的金绒绣和清雅俊美的绒绣构成了高级艺术美。绚丽多姿、五彩缤纷的京剧服装在京剧中,体现了衬托、渲染剧情和人物性格的作用。京剧中帝王、贵妃、官吏常着“蟒袍、帔”,武将们穿“靠”,平民和官宦家属的着装为“褶”,还有一大类称“衣”。
京剧传统戏大多是历史戏,多有官场人物出现,因而也须按人物的等级来装扮,这种等级的服饰也是完全按明代的官服来设计的:帝王为黄色蟒袍,文官以飞禽的不同来分高低,武官以走兽的不同来分高低。京剧正是根据人物间地位的差别,把人物的服装分为文服:蟒袍、官衣、帔、褶;武服:靠、箭衣、抱衣等几大类别。京剧服装质料考究,多使用绸缎精美制作,图案纹饰多以刺绣表现,色彩斑斓、华丽多彩,具有独特的艺术风格和鲜明的民族特色。京剧服装的设计符合中国传统美学原则,注重形式美,能给人以美感,充分满足了观众的审美需要。生活中的服装刺绣虽然常常使用,但刺绣中大量运用金线、银线,生活中却是没有的,而在京剧中它们却成为一种重要的表现手段,如:《将相和》中的廉颇,《探阴山》中的包拯,《逍遥津》中的曹操,《雁荡山》中的贺天龙等的服装都大量地使用金线刺绣;而《战宛城》中的张绣,《雁荡山》中的孟海公,《长坂坡》中的赵云,《群英会》中的诸葛亮、周瑜等的服装则是大量地使用银线进行刺绣。金银线刺绣的服装在舞台上的穿插使用,在由舞台灯光的照射下光彩夺目,美轮美奂,极大地烘托出了炽热的舞台气氛。
古代战场上将士们所穿着的铠甲,是用金属或皮革制成。但在京剧中所有的铠甲服装均被精美的丝绸刺绣服装所替代,就连将领指挥战斗的靠旗也加以了装饰,用各种彩线绣成龙纹,看上去光彩夺目。皇后、公主头戴凤冠,满头珠翠,凤冠上还有一排排的丝穗,身穿蟒袍,肩膀上加罩缀有排穗的云肩,腰围玉带,脚穿绣花彩鞋,熠熠生辉。
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摘自:装饰 2005年第11期  
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