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镂金的衫袖


□ 永 宁

亲眼看到金箔贴饰的古代服装实物,这一刻让人目眩。大约三年前,中国历史博物馆的一次大型展览上,新疆尉犁县营盘十五号墓男性墓主的一身殓服完整地亮相,其上点点闪耀的金箔,使很多人都猝然遭遇了目眩的时刻。墓主淡黄绢袍的前胸装饰用小片金箔贴出穹形纹样;足上的绢袜,也饰以金箔贴成的花纹,昔日的高贵与荣耀,就在点点金光中沉默地凯旋,一下逼近到我们面前。
实际上,在新疆尉犁县营盘古墓群的其他墓葬中,同样出土有金箔贴饰的服饰,如M14墓出土的贴金绮袍残片、贴金衣背残片、贴金绮裙下摆残片、贴金衣褶残片,M17墓出土的贴金绮夹襦等等。经专家研究,这些墓葬及其随葬物品的年代,被定在东汉到魏晋这一时段。这让人联想到,中国历史文献中关于服装上以贴金做装饰的记载,大致上也是出现在同一时期。
比较明显的例子,如《南史·萧正德传》中记载,梁武帝时,四大恶少之一董暹有“金帖织成战袄,直七百万”。此外,南齐东昏侯萧宝卷骑马出行的时候,总是戴“金薄帽”(《南史·齐本纪》)。金箔,在当时的文献中一般写作“金薄”。这一时期,人们对于金箔的认识,以及对金箔制造技术的掌握,显示在晋人陆《邺中记》(《四库全书》版《说郛》卷五十九)对石虎仪仗的描写中:
石季龙作“云母五明金薄莫难扇”。(《四库全书》所收《十六国春秋》中,此句后有云:“此一扇之名也。”)薄,打纯金如蝉翼,二面采(彩)漆,画列仙、奇鸟、异兽;其五明方中,辟方三寸或五寸,随扇大小,云母帖其中,细缕缝其际,虽掩尽而彩色明澈,看之如金可取,故名“莫难”也。季龙出时,以扇挟乘舆。
这是一种工艺很复杂的仪仗扇:把黄金打成薄如蝉翼的“金薄”,也就是金箔。然后,在金箔两面都用彩漆画上当时最时兴的神仙、仙境题材,做成一张金箔的扇面。再把扇面划分成三寸或五寸大小的一个个小格,用透明的云母片一一贴上去,直至云母把整个扇面覆盖。最后,用细缕——应该就是黄金的细丝——填充云母片之间的缝隙。这样,虽然画着彩画的金箔上面覆盖了一层云母的保护层,但是,通过透明的云母,人们还是可以清楚地看到扇面,给人的幻觉,似乎那彩画的金箔触手可及,这也就是其“莫难”一名的由来。石虎出行的时候,就由侍从们高举着这样辉煌的金扇,随行在乘舆两侧。
新疆出土的汉晋时代服饰上的点点金箔,让我们知道,用“纯金”“打”成“如蝉翼”一样轻薄的金箔,在石虎的时代,肯定不是什么太稀罕的事情。实物与文献互相印证,恰恰清楚证明了当时金箔打制技术的成熟水平。技术的成熟,当然是金箔进入人们日常生活的前提。当时,人们的首饰、衣服、鞋以及居室布置,都用金箔加以装饰。如东汉繁钦《定情诗》:
何以结相于?金薄画搔头。
西晋张华《轻薄篇》:
足下金薄履,手中双莫邪。
陆《邺中记》:
(石虎)帐顶上安金莲花,中悬金薄织成碗囊。
营盘古墓出土实物,展示了这一时期在服饰上运用金箔的具体工艺:
M14:8-1,贴金衣襟。……用粘合剂将切好的小三角形金箔(底边宽0.35—0.4、高0.45厘米)粘贴在各个布片上,每片粘15枚,上下相错排列成三角形。……在绢条和加缝的布片斜缘上贴连续的圆形金箔(每枚0.4—0.5厘米),形成连珠纹。大部分金箔在出土时已脱落。(《新疆尉犁县营盘墓地一九九五年发掘简报》,《文物》二○○二年六期,30页)
简报中尚有多处关于贴金衣饰的介绍,其手法都是一致的:把很多剪切成小片几何形的金箔贴到衣料面上,组合在一起,形成几何形状的复合图案。在看到这样的工艺手法之后,汉晋南北朝时期的一些文学描写,就变得容易理解了,如南朝沈约《少年新婚为之咏》中所道:“罗金薄厕,云鬓花钗举。”
“厕”,在汉代,常用于漆器、金属工艺中,如《西京杂记》中的例子:“天子笔管,以错宝为跗……以杂宝为匣,厕以玉璧翠羽,皆直百金。”(“天子笔”)“杂厕五色琉璃为剑匣。”(“剑光射人”)“武帝为七宝床、杂宝案、厕宝屏风、列宝帐。”(“四宝宫”)“皆以杂宝厕错翳障。”(“日射百雉”)在这些描写中,“厕”和“错”,都是指当时奢侈品上流行的装饰手法:把金、银、宝石、羽毛等切成小片、长条或细丝,利用粘合剂固定在器物表面上,形成“拼嵌”、“镶嵌”的花纹。但是,在丝罗的衣料上如何进行“镶嵌”?本来让后人很困惑。营盘古墓贴金服饰实物的出土,让我们明白,沈约诗中所云“金薄厕”,显然是借用金银宝石镶嵌工艺的词汇,来形容服饰上独特的装饰手法:把极薄的金箔切碎成圆、方、三角等形状的小片,或细长的窄条,有规律地在丝绸衣服上拼贴成花纹。M17墓出土的贴金绮女夹襦,恰恰是在下摆上有一道贴金黄绢缘边,可以作为“罗金薄厕”这一诗句的视觉注脚。
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摘自:读书 2005年第11期  
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