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论室内环境中的简约设计


□ 杜肇铭


内容摘要:简约设计是目前国际、国内设计界流行的设计风格。但是,国内相当多的设计师只是从表面形式上追求简约设计效果,不能领会到简约设计风格的实质,使设计作品呈现出概念化、极端化的缺点。本文对于简约设计进行了探讨,目的是使广大设计师们对简约设计有一个清晰的理解,从而将其应用于具体设计实践中。
关键词:简约设计工艺美术运动现代主义运动绿色设计

一、简约设计理念的由来

简约设计的理念来源于世界建筑史上的现代主义运动。现代主义的基本哲学是功能主义和简约原则的混合,这股潮流植根于20世纪初英国的威廉·莫里斯倡导的“工艺美术运动”以及在这一时期发展起来的设计观念。
1860年英国工业革命推动了机器生产,解放了劳动力。当时的制造商们由于采用了新式机器,因而能够成批生产廉价的产品,但其结果是:劣质的材料和蹩脚的技术控制了整个工业系统。当时的艺术以及周围所有的时兴建筑在设计上或是软弱无力,或是粗糙拙劣、装饰过度、庸俗不堪。首先厌恶和排斥的这种现象是当时的艺术家们。由英国理论家和评论家约翰·拉斯金提出“全面恢复哥特装饰风格,装饰构思来自自然”的设计理论受到了包括威廉·莫里斯在内的众多艺术家们的拥护, 以莫里斯为主要代表发起的“工艺美术运动”在英国迅速展开,设计领域由建筑设计、室内设计扩展到平面设计、产品设计、首饰设计、纺织品设计以及家具设计等方面,影响范围遍及欧洲各国。“工艺美术运动”的实质是针对设计上的繁琐装饰,一方面否定机械化、工业化风格,另一方面否定装饰过度的维多利亚风格,主张设计的真实、诚挚,形式与功能的统一。“工艺美术运动”复活了艺术的手工艺,鲜明地反对繁琐装饰,通过“新艺术”运动的过渡,奠定了现代主义风格的基础。
20世纪20年代前后,随着技术进步,新材料——钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用,新思想——设计为大众服务,新形式——反对任何装饰的简单几何形状,以及功能主义倾向,现代主义设计风格从德国、俄国和荷兰三国开始进行并逐渐从建筑实践中确立,先后涌现出格罗皮乌斯、密斯·凡德罗、勒·柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托、赖特等众多的设计先驱、现代主义大师。现代主义最本质的特征是强调设计以功能为中心和目标;形式上提倡非装饰的简单几何造型;反对装饰,强调空间的自由布局。相对于“工艺美术运动”的设计观念, 现代主义运动既有继承,同时又具有了鲜明的时代性,设计目的更加明确,设计形式更加简约。同时代的奥地利现代主义建筑家阿道夫·卢斯提出了“装饰即罪恶”的口号,反对繁琐的装饰,令密斯·凡德罗深受影响,并提出著名的“少就是多”的设计原则和理论。密斯·凡德罗的设计作品强调功能,形式上达到了一种简单到几乎没有内容的明快和简洁的形式,他的这种观念一直影响到我们今天的设计,是目前流行的简约设计风格的基础。
对于简约设计理念,不同国家的设计群体有不同的理解,出现了极简抽象派风格、白色派、极少主义等相似的概念。这些概念最本质的理论基础是一样的,是现代主义风格的延续和发展,是简约设计风格的不同体现。

二、简约设计风格在国内的误区

我国室内环境艺术设计从20世纪80年代开始发展,经过二十多年的实践,取得了显著的成就。尤其是近几年,我国与世界经济、文化的交流更加密切,国际先进设计理念随时影响着国内的艺术设计活动,现代主义特征的简约设计以简洁、明快、实用、经济的设计原则在我国的室内环境艺术设计中迅速普及。然而,伴随着急功近利的浮躁心理,很多设计师对于简约设计风格的理解和实践出现了偏差和扭曲。
1. 概念化。从大量的室内环境设计实例中可以看到,不理解简约设计风格的本质特征和目的在设计师中相当普遍,众多设计师仅通过图片了解简约设计的理念,其设计实践更多地停留在室内界面上的简单几何形状的滥用。设计作品缺乏特点;大众的跟从心理导致了“简约”概念的泛滥,似乎不“简约”就显示不出自己的思想现代;设计师的肤浅理解和迎合起了推波助澜的作用,使得简约设计风格被扭曲、误导,从而出现了相当多概念化的所谓的简约设计作品。
2. 极端化。许多设计师自认为理解了简约设计的真谛,在作品中大量使用暗藏灯光,从墙面到顶部,以及家具摆设周围大量使用光线、灯具,制造空间“洁净”效果,无论是在南方还是在北方,不考虑当地的经济现状、光照条件,大量使用室内光做出效果,使工程造价居高不下。更有甚者在设计中忽视实用功能,过度强调材料的变化,走极少主义极端,大量使用高档石材或者是钢材、玻璃,强调所谓“现代感”,不考虑人在空间环境中的心理感受,造成视觉疲劳,形成新的视觉污染、材料污染。
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摘自:装饰 2005年第04期  
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