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寻墨瘦西湖


□ 陈启文

寻墨瘦西湖
陈启文

陈启文 一九六二年六月生于湖南省临湘县。一九八二年开始创作,迄今已在《十月》《花城》《中国作家》《山花》《芙蓉》《人民文学》等刊物发表作品四百余万字。主要代表作有长篇小说《初级阶段》《河床》、中篇小说《城市猫眼》《颠覆》《仿佛有风》以及散文随笔集《季节深处》等。其作品曾被多次选载,入选多种年度选本并获得多次国内图书奖和文学奖。

现居湖南岳阳,自由撰稿人。

去瘦西湖那天已是深秋。烟花三月下扬州,我来得太迟了。这个季节的瘦西湖,仿佛更瘦了,她的美,那种最具古典性的纤瘦与骨感之美仿佛也水落石出,一个瘦西湖,至此方显出她的真意。不知春天时她是什么样子,我觉得她应该就是我现在看到的这个样子,一种纯粹的样子,那股充盈于天地间的清澈与明净,如素描般呈现出来的不正是她的本色吗?
连阳光也显得出奇的宁静,视野格外的清晰与明亮,那艘从二百多年前徐徐驶近的画舫上,伫立着的可是乾隆弘历?淡蓝色的几乎是澄清的湖水映出了他黄绫服上的龙图腾。弘历是清帝中少有的热烈与乐观的皇帝,也是历代帝王中少有的人瑞,差不多活了九十岁。这显然与他的心情有关,他在漫长的一生中,爱做诗、爱题字、爱游山玩水、寻芳问柳。扬州如此多娇,瘦西湖如此多娇,这里是他的温柔之乡。一条曲径通幽的环湖游路,就是从他的御码头开始的,湖畔的西园里,还有他的御碑亭。那块御碑我已去看过,与其说是去欣赏一个皇帝的书法,还不如说是去探究一下一个皇帝走出帝宫置身于湖光山色中的内心世界。字是馆阁体,极少王者之气,更多的反倒是一个游客游山玩水时的愉悦心情。你感觉他在写这幅字时,已然不是一个高居九五之尊的王者,只是一个人,他微笑着拈起笔,眼睛望着一个方向。良久,他提笔写了起来,用正锋取其劲,以侧锋取其妍,正侧虚实,相映成趣。后世评说此碑,说是乾隆书中的精品。乾隆还够不上真正的书家,但乾隆在这里得到了超水平的发挥,现在看起来还如此鲜活。这可能与他眼里望着的一样东西有关,对他有了某种暗示,跟他有了某种默契,有一种很鲜活的东西注入了他的生命,使他写下的每一个字都闪烁着一种湿润而奇异的光泽。
我不禁暗自猜测,他久久望着的可能是窗外的瘦西湖。
在瘦西湖畔留有墨迹的还有乾隆弘历的孙子道光宁,平远楼“印心石屋”的横形石碑就是 宁亲书,观宁之书,似脱胎于弘历,但仅得形之美,却未得骨之俊、神之畅。可见这位皇帝当时的心情不太好,他的心情一辈子都没好过。而比他更久远的隋炀帝杨广心情似乎又太好了,杨广在短暂的一生中三下扬州,每次来都是得意忘形,一脸的神采飞扬,美丽的扬州,美丽的瘦西湖,成了他穷奢极欲的挥霍之地,时人说,他每来一次扬州,就足以让瘦西湖又瘦下去一圈。杨广最后被缢死在扬州。他没在扬州和瘦西湖留下任何东西,只留下了一座日久荒圮的坟墓。
瘦西湖绝非帝王的装饰。她生在扬州。她是上天对扬州的慷慨赐予。她也从不浓装艳抹,只以其温柔与湿润的天性,化开人世间的种种孤寂,给干涸的心灵以无声的滋润。
很多人来扬州,都是因憧憬着这个湖而来。
石涛来了。这个身如漂萍云游四方的苦瓜和尚,一来扬州,一看见瘦西湖,就不想走了,这里不再是无边的苦海,这里是他的岸。从扬州古城东关街的寿芝园,到瘦西湖,有一段不算短的路要走,也许还会走许多弯路。但每天都会有一个老人穿过黄昏的古城来到这里。现在已经无从猜测,石涛为什么不把自己的寿芝园建在瘦西湖畔,或许是要故意拉开一段距离。而审美,以及对美的发现,是需要距离的。石涛穷其一生,仿佛都在这个距离间旁若无人地行走,他的画,也很少舒展的长卷,总是把风景中最优美的一段截取而画出,而更多的东西全部隐入了无声的空白之中。你看见的,是这个世界最突出的部分,你看不见的则是这个世界最本质的部分。你看不见,只是它的存在更为隐秘,隐藏在世界的背后。
登小金山,在山顶的风亭上可以环顾整个瘦西湖。这也是石涛每晚最后伫立的地方,或许,他也想把整个湖纳入视野之内吧,但他总是在深深地叹了一口气之后,不出声了。这位道行高深的大师,他显然比我们更早地察觉,一个人是不可能把一个湖完全纳入视野的。你得一点一点地看,即使永远地盯着一样东西,也不能把它完全看清楚。在你想要看清楚的瞬间它已发生变化。它的背后有一种你看不见的力量,那是时间。但石涛看见了。石涛极力地将他内心的震惊掩饰住,但还是在他的画里流露出来。他的画所展现的就是这个永恒的变化过程。在石涛的《山水册》里,我看见了这样的画面:近处山麓下,围墙一堵,内藏修竹万竿,一叶孤舟。撑船者注视竹园,水面上还漂浮着片片水草莲叶。然而就是这样一幅看上去十分平常的画面,却让一代代人震惊,惶惑,又无不深深折服。观画中之山,状如小金山,观画中之墙与竹,似个园风景,而孤舟上的撑船者,可是石涛的自画像?一个老人,他在这孤舟上站了多久,没人知道,可能是整整一生。他要把自己渡向哪里?
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摘自:海燕 2007年第02期  
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