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设计的智慧


□ 邱大平

内容摘要:本文通过对设计的创新思维的论述,说明了设计本质是发现和创新,并且指出在当前设计中存在的问题与现状以及提出进行改良的方案和措施。
关键词:设计 慧 意 与意

人类对于进步和发展有着一种天生的渴望,设计的历次变革都恰好印证了现实理想化生活的执著。跨入21世纪的人们终于以开放的心态去看待越来越频繁的国际交往所促成的全球化新格局,如此硕大的“地球村”,各个方面都有赖于更紧密的协调、交流与合作。因此,超越语言的视觉沟通也许就比以往任何一个历史时期都能显出其意义和价值。
设计的智慧,为的是“唤醒”眼睛和心灵。世界上没有共同的语言,但有共同的视觉。形象而感性的视觉传达设计可以使信息和情感的传达跨越地域、种族、语言、文化等差异,人们凭借对视觉符号的某种共识,便可以心领神会。优秀的设计作品都以自己独特的图形语言准确而又清晰地转述设计主题,这些图形、文字、色彩蕴涵着设计者的智慧与全部情感。

一、 设计创意是策略中的智慧

设计创意是策略中的智慧,更是一种思想的芬芳。它让我们在惊喜之余,还感知了一种呈现世界的特殊方法,一种极为特别的观看之道。
广告是打破成规的艺术,无声无息“阵亡”在媒体上的广告不计其数,原因就在于这些广告不温不火、不痛不痒。这证实了创意的匮乏与广告的悲哀。一个伟大的创意就是一则优秀设计所要传达的东西,一组令人难以忘怀的广告画面、一句一夜之间风靡街头巷尾的广告词以及接踵而至的产品销量上升,这些均直接有赖于设计的智慧。创意的谋略,用什么方法才能使设计“唤醒”人的眼睛和心灵呢?

二、 发现与设计的智慧

在现代社会里,日常生活的习惯具有很大的遮蔽性,钝化着我们的敏感度,使我们倾向于无意识和机械性,而大量的教条和乏味的理论也像迷雾一样遮蔽了真实的世界。但是艺术家甚至小孩子,却都在本能地拒绝和抵制这种共性的视觉感受,而寻求自己特殊的感觉表达。
创意就是心智的苦旅,走的路越多,看的越多,听的越多,想的越多,将所见所闻所感综合起来,便是酝酿创意的土壤。设计的智慧其实就是调动所有人生阅历以及对各种事物的知识去理解和“创造”设计对受众特殊的意义,再以视觉化的形象展现出来。因此,我们要学会从平淡无奇的事物中发现可塑的东西。联想在此过程中起着催化剂的作用。所以,作为一名设计师,一定要突破习惯与条律的限制,重新面对自然、面对生活、不断发现、不断创新,使我们思考的习惯性改变,并通过设计来达到自我实现,使我们在自主性、独立性、表现欲和变动性方面更生动。其实,发现的最终目的就是对设计的创新思维进行训练。
在自然生活中去发现,审美素质和文化素质起着真正的支撑作用。而审美素质和文化素质的提高是一个长期的过程,它需要不断地积累与培养。所以,笔者认为,设计师对于世界的存在方式必须具有敏锐的洞察力,通过观察与分析,把看到的东西转变为纸上的图像,以此来获得视觉表达的技巧和经验,然后将其用于设计之中。发现的目的在于创造,只有养成从现实生活中发现设计的良好习惯,才有可能真正建立本土的设计,形成自身的设计理念和风格。
在当今的城市文化景观中,我们时常会遇到大量千篇一律的程式化形象,而大众传媒的积累作用常因视知觉不堪重荷而减弱,当我们的感觉超载时,感知过程就会阻塞。于是,我们习惯了用一种漠然的态度对待周遭的信息和形象。
每个事物都具有自身的形式,或者是通过我们的感知而被赋予一种形式。“人行道上的裂缝”不具有任何象征意义,也没有说明的意味,更不含浪漫的气息。在视觉上,它最大的特征在于质地的构造、微妙细致的调子变化和充满舒展流畅的线条的组合。虽然,这种偶得并非设计,却有不凡的发现意义,不能否认这种视觉方式拥有一种创造性,美由此而生。
我们惊讶地发觉,通过发展潜在的对形式的感觉能力,我们也增强了自身欣赏和创造与周围事物建立一种新关系的能力。不少优秀的设计作品都会让我们大获启示。
每个人都用自己的方式感知外部世界。一般情况下人们的观看处于被动的“收视”状态,凭着与生俱来的视觉功能,进行生活中的各种认知判断并做出适当的反应。事实上,这近似于一种“视障”,而视觉传达设计,首先就要打破这种视障,通过发现来寻求破除那些僵化、死板、简单、单一的思维模式。从自然生活中我们可以获得大量的设计元素,拥有无穷无尽的创意原材料,从而能够源源不断地找到新的表现形式疏通信息传达与交流的渠道。
在传达与接受的过程中,视觉担负着把握表层和深层意义的重任,没有积极的视觉方式的主动参与,作品的传播就会受到限制,设计的整体意义就荡然无存。
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摘自:装饰 2006年第10期  Tags:设计 与意
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