互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 影视戏剧 > 文章正文
刊社推荐

论“腔音列”(下)


□ 王耀华

  五、典型性腔音列之三:乐种性典型腔音列
  
  乐种性典型腔音列,指的是对该乐种音乐风格起直接影响作用,成为该乐种音乐特点重要标识的腔音列。
  
  (一)乐种性典型腔音列与民族性、地域性典型腔音列
  乐种性典型腔音列,既受制于民族性、地域性典型腔音列,又丰富着该民族、该地域的典型腔音列。所谓受制于民族性、地域性典型腔音列,指的是由于乐种生成、发展于一定的民族、地域,所以它的典型腔音列必定接受该民族、该地域的典型腔音列的影响,而具备民族性、地域性典型腔音列的特征,涵括于民族、地域典型腔音列之中。所谓乐种性典型腔音列对民族、地域典型腔音列的丰富,指的是乐种经过一定时期的发展,当它趋于成熟,有广泛深入的影响,形成独具特色的典型腔音列以后,它又有可能反过来对该民族、该地域的典型腔音列施予深刻的影响,甚至成为该民族、该地域的典型腔音列的突出代表。譬如:新疆维吾尔族十二木卡姆是一个经过一两千年艺术实践的乐种,在它的形成、演变、发展过程中,广泛吸收维吾尔族的民歌、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民间器乐的精华,形成了曲目丰富、体裁形式多样、音乐形态具有代表性的维吾尔族综合性乐种,成为维吾尔族音乐集大成的宝库。因此,其中所蕴涵的多种多样的十二木卡姆典型腔音列,在某种程度上说,可以代表维吾尔族的民族性典型腔音列。又如:福建南音,这是一个古老的综合性乐种。虽然由于文献史料记载的缺乏,目前难以确定其具体的形成年代,但是,学术界比较一致的看法。其渊源远溯汉唐,形成于宋代,发展于明清。在其形成发展过程中,继承华夏音乐的优秀传统,广泛吸收当地民间音乐和华夏古典音乐、文人音乐、戏曲声腔,甚至于外来音乐的精华,将之融为一体,形成自己所特有的“多重大三度并置”的近腔音列,成为福建南音的乐种性典型腔音列。由于福建南音的深入人心和广泛影响,当地有句俗语:“听惯弦管(福建南音的别称)的母猪也会打拍子”,所以,它的乐种性典型腔音列一旦形成,就像太阳能那样地对该地区的民歌、曲艺、戏曲音乐进行辐射,使其他民歌、曲艺、戏曲也接受了多重大三度并置的近腔音列的影响,染上了多重大三度并置的近腔音列色彩。因此可以说,泉州地区的地域性典型腔音列与福建南音的乐种性典型腔音列在某种程度上是有一定叠合性的。也就是说,福建南音的典型腔音列,在某种程度上成了泉州地区地域性典型腔音列的代表。
  
  (二)乐种性典型腔音列的语言声调类、音乐形态类和音乐色彩类
  乐种性典型腔音列如果从其目的、出发点和结果来看,有语言声调类典型腔音列、音乐形态类典型腔音列和色彩类典型腔音列等三个类别。
  1 语言声调类典型腔音列,指的是基本上按该乐种所使用的语言声调的自然规律或加以适当处理、适度夸张,结合感情表达需要来设计乐种性典型腔音列。这种腔音列类型多用在鼓词类说唱音乐和评剧等戏曲的唱腔。下面试以京韵大鼓唱腔为例,略作分析。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《音乐研究》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:音乐研究
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017