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□ 解志熙

  汪曾祺先生辞世的次年——1998年8月,北京师范大学出版社就推出了8大卷的《汪曾祺全集》(以下简称《全集》)。这既是对汪先生最好的纪念,也为广大读者及研究者们提供了一套比较完备可靠的文本。然而,《全集》“全集”,谈何容易,何况是首次辑集,加上编辑出版的时间不过一年,显然仓促了些,所以这部汪先生的《全集》有所遗漏,也就在所难免了,而拾遗补缺,亦当着手。事实上,一些有心人已开始这方面的工作了,如《大家》杂志2007年第2期重刊的汪先生早年散文两篇,就是集外的散佚之作。我是通过《新华文摘》的转载看到这两篇散文的,而不知辑录出于谁手。由此想到自己手头也有一些汪先生早年作品的复制件,都是20年来翻检旧报刊所得,其中的一部分已经被收录到《全集》中了,但还有10篇遗漏在外。此外,还翻出了汪先生1989年8月给我的一封复函。这些佚作和遗札,或许为爱好汪先生作品的读者所乐见。
  
  一、《悒郁》:沈从文乡抒情小说的汪曾祺版
  
  《全集》收录的第一篇作品,是连载于1941年3月2目、3月3日重庆《大公报·战线》第734号、第735号上的《复仇——给一个孩子讲的故事》。这是此前人们所能找到的汪曾祺最早发表的作品,也有人以为是汪曾祺小说创作处女作,这自然是误解。此处辑录的《悒郁》就初刊于1941年元月昆明出版的《今日评论》周刊第5卷第3期,而作者在篇末注明完成于“二十九年十一月二十一日”即1940年11月21日。显然,不论从写作时间还是发表时间看。《悒郁》都早于《复仇——给一个孩子讲的故事》。据汪曾祺后来回忆,他的“第一篇作品大约是一九四O年发表的。那是沈从文先生所开‘各体文习作’课上的作业,经沈先生介绍出去的”。汪曾祺虽然在1939年就考入西南联大,但直到第二学年才选上沈从文的课,开始与沈从文有所接触,那接触的开端当在第二学年开始的1940年9月,至《悒郁》完稿的11月21日,不过短短两月。纵使汪曾祺在11月21日之前还会有更佳的习作可堪发表,但限于战时的出版印刷条件,要在12月底发表出来,是不大容易的。然则《悒郁》或许就是汪曾祺没有说出题目的那篇处女作了,而这篇小说也几乎可以肯定是经沈从文之手发表的——沈从文乃是《今日评论》的文学编辑。
  一个年轻作家的最初习作,往往是对他所喜爱的前辈作家的模仿。而众所周知,汪曾祺中学时期就特别喜爱沈从文的小说,他的投考西南联大中文系,就有沈从文的吸力。自大二开始,汪曾祺选修了沈从文开设的全部三门课程——“各体文习作”、“创作实习”和“中国小说史”。完稿于“二十九年十一月二十一日”的《悒郁》显然浸透了沈从文的影响。像沈从文的许多乡土抒情小说一样,汪曾祺的《悒郁》写的也是乡村儿女朦朦胧胧的爱情意识之觉醒。作品里的银子是一个乡村少女,随着身体的发育成熟,她情不自禁地萌发了幻想,也产生了烦恼——
  银子像是刚醒来,醒在重露的四更的枕上,飘飘的有点异样的安适,然而又似有点失悔,失悔蓦然丢舍了那些未圆的梦;什么梦?没有的,只不过是些不可捕捉的迷离的幻想影子罢了。一个生物成熟的征象。
  这幻想既让银子有一种隐秘的快乐,也带给她难以言说的烦恼,一点青春期的“悒郁症”。这一切都令我们想起沈从文笔下那个沉浸在爱情梦幻中的翠翠,还有因为性爱意识觉醒而苦恼的萧萧和三三等少女形象。汪曾祺描摹少女飘忽的幻想方式以及“河水清极”、“心子飞到什么天上去”的语言,都打上了沈从文式的烙印,甚至连《悒郁》中引用的一首情歌,也是从沈从文的作品中转录的一首湘西民歌——
  天上起云云重云,
  地下埋坟坟重坟。
  娇妹洗碗碗重碗,
  娇妹床上人重人。
  就此而言,《悒郁》几乎可以说是沈从文乡土抒情小说的汪曾祺版。
  
  二、《唤车》及其他:汪曾祺早期创作的多样尝试
  
  继《悒郁》之后,40年代的汪曾祺在创作上进行了多方面的尝试,在当年的报刊上发表了不少小说、散文以及文论,表现出非同一般的才情。
  这里辑录的《唤车》和《最响的炮仗》就是两篇散存集外的小说。《唤车》在比较的视野里描写了一个青年知识分子和一个人力车夫的生活,这自然继承了“五四”时期胡适、鲁迅等描写“人力车夫”的传统,但年轻的汪曾祺显然“超越”了先驱者们“自作多情”的人道主义苦恼和面对“神圣劳工”的夸大想象,而着意于知识分子和人力车夫的日常生活,尤其是情感生活的比较,反讽含而不露:作品里的“我”,一个青年知识分子有思想、有修养,可是他面对庸常的日常生活却不知如何是好,显得颇为茫然,他与自己年轻的妻子似乎相敬如宾,其实一举一动不过是心照不宣的相互应酬而已,缺乏爱的柔情和热忱;与此相反,那个人力车夫虽然是个苦力,却对妻子充满关爱和系恋,他拉着客人到三多巷下车,那里恰好靠着车夫自己的家,于是在汪曾祺笔下出现了这样的情景——
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摘自:十月 2008年第01期  
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