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南阳汉画形象的体量控制


□ 杨 伟


南阳汉画在中国美术史上占有重要的历史地位,研究南阳汉画的创作技巧,对今天的美术创作有重要的现实意义。本文探讨的是南阳汉画形象的体量控制问题。
形象体量是美术形象创作需要关注的基本问题之一。人们谈论形象的体量时,并不是讨论它与现实中的存在相比是大还是小,而是讨论它与构图中其他形象在体量方面的关系。正确反映现实中事物之间的体量比例仅仅是表达了一种物理方面的关系,从艺术方面讲,形象体量的物理关系只有在其转化为艺术关系时才有存在的价值和意义,南阳汉画中形象的体量的符合便是一种艺术的需要,而非表达物理体量的需要。
南阳汉画在利用体量控制达到艺术要求上主要表现在如下几个方面:

一、 利用体量控制形成空间的分割

南阳市麒麟岗汉画像石墓有两块人物画像砖,其中一块画像砖中有两个人,左侧一个形象较大,面向左跪地,平持一笏,另一个人形象较小,肩部扛有一杠,躬身而立,另一块构图和形象与这块相近。在此图中,两个形象体量差别很大,从形象轮廓所划分的平面空间来看,这幅画面可以说是经过精心构思的。构图是一个纵向的矩形,从虚实空间所占的比例来看,实空间略大于虚空间,人物一大一小并列于其中,很好地处理了具有细节存在的实空间与不具有细节存在的虚空间。利用这种匀质存在去划分画面空间正是南阳汉画常用的做法,这种做法比从具象的形象出发更具有艺术意义。

二、利用体量表现作品的平面感

根据透视学原理,同样体量的物体如果和观者距离不同就会在观者眼中形成体量不同的形象,离观者近的物体表现得大,反之则表现的小。在一个纵深空间中,远近不同位置上的两个一样大小的物体,本应在画中有体量大小的区别,而南阳汉画却将它们表现为一样的体量,这样,画面的纵深效果就被压缩在一个平面上。南阳市王庄汉画像石墓出土的《车骑出行》中,图的左边有两排导骑,每排四骑,图右侧有三匹马驾一车。这里出现了一种奇怪的现象,前边的马遮住了后边的马,这一事实使我们的视觉认为它们具有前后关系,也就是存在着距离,而马的体量一致又使我们的视觉相信它们离画面的距离一样,也就是在纵深距离上是一样的,在这种情况下,体量的视觉感受强于叠置的视觉感受,体量所强调的视觉特征占了上风,于是纵深空间被强有力地压缩在一个平面上。

三、利用体量控制显示形象的重要性

在人类心理中常有一种倾向,就是把事物的体量与它的重要性等同起来。通常,大的东西比小的东西更有力量,因而也容易取得重要地位。这种心理表现在艺术创作上,就是通过体量来表示重要性,在南阳汉画中常见到这种做法。南阳县高庙汉画像石墓上的一块汉画《侍者》,左侧执盾人物在体量上几乎是右侧执棒人物的二倍,左侧人物的大体量强有力地控制着画面,从中我们可以看出左侧人物的重要性。 ......
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