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明代书籍木刻插图粉本的来源


□ 刘 虎


内容摘要:相对而言,在明代书籍木刻插图创作过程中,对风格的形成影响最为根本的要属粉本创作,粉本的风格与艺术水平对木刻插图的整体风格与艺术水平
具有决定性的影响。
关键词:明代 书籍木刻插图 粉本

明代书籍几乎无不附加木刻插图。弘治戊午年由金台岳家书铺刊印的《奇妙全相西厢记》书尾的出版说明就点明了这些木刻插图对于读者阅读、理解图书内容、促进图书销售的重要意义,其文如下:“本坊谨依经书重写绘图,参订编次大字本,唱与图合,使寓于客邸,行于舟中,闲游坐客,得此一览始终,歌唱了然,爽人心意”。竞争激烈的图书市场导致了对插图的大量需求,甚至“无图不成书”。也就必然需要大量不同类型的插图来满足这一需求,并直接导致了对粉本的大量需求。
明代书籍木刻插图的粉本来源大致有四种:

一、来自早期宋、元刊本

明代刻书的几个地区,如金陵、建阳、武林早在宋时就已经是刻书中心,其中仅建阳一地就有多家刻坊由宋经元,至明不衰。如由宋至明的三代老铺余氏勤有堂,营业近三百年的郑氏宗文堂,操刀156年的刘氏翠岩精舍等。这些地区的刻本代代相传,成为后人镌刻的粉本。而且明代人较为推崇宋代刊刻版,明朝建国之初就“命有司博求古今书籍”,且有“唯宋本最工”的观念。如明代文学家谢肇曾经提到 :“今杭刻不足称矣。金陵、吴兴、新安三地,剞劂之精,不下于宋版。”徐康在《前尘梦影录》中也称 :“绣像书籍以来,以宋刊《列女传》为最精。”足见宋、元版刻应是明代书籍木刻插图粉本的重要来源之一。
对早期宋、元刊本的崇尚使得明代书籍木刻插图的整体风格一方面具有较强的视觉文化继承性,另一方面显然使其创造性受到来自传统视觉表达习惯的束缚,没有能够在木刻插图鼎盛时期创造出新型的视觉表现形式。

二、来自文人画家

早期的建安、金陵书籍木刻插图,实际上属于民间艺术。晚明时由于文人画家及文人作家的参与,使其成为文人的案头清赏。文人画家参与书籍木刻插图粉本的创作,又有两个方式 :

1. 由当时的画家创作
明代的戏曲、小说本是扎根于民间艺术的土壤之中的,是与市民阶层对精神生活的需求相适应的。但明代中叶以后戏曲、小说同样为文人喜爱,而且大量文人画家也参与到书籍木刻插图的创作中来。
如丁云鹏绘制的《程氏墨苑》,张梦徵画的《青楼韵语》,陈洪绶的《张深之正北西厢》、《水浒叶子》、《九歌图》,汪耕的《入镜阳秋》,王文衡所画的《邯郸梦记》、《琵琶记》,蔡仲寰的《丹桂记》等。 ......
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摘自:装饰
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