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另眼看张


□ 淳于飞

另眼看张图片1
这里要谈的不是张爱玲的学术研究,近十年来,海内外对于张爱玲的研究已到了尘嚣甚上的地步,各种面孔“读张”何止是“第三只眼”、“第四只眼”……个人以为张爱玲与当代的余秋雨、周国平一样,是以一种时尚的文字感染力首先打动读者的,其次才是蕴含在作品中的一些小小的思想。所渭“小小的思想”,就是小哀怨、小情调、小深沉、小愤怒、小幸福和小刻薄,这和当今文化消费层的“小资”或“白领”群体的感觉是一拍即合的。无可否认,张爱玲的文字很耐看,所以无论为了“附庸风雅”还是“文学爱好”,许多人心甘情愿扮演这个忧郁女人的“粉丝”,尽管张爱玲个人的格调与品位其实与他们相去甚远。
这里要谈的“看张”是另一层面的问题。由于张爱玲具有跨时代的时尚和风靡,对当今日渐式微的文化市场无疑是支强心针,出版界、新闻界影视界和戏剧界都要靠她来“救市”。前二者是“读张”读解和解读,还是一个比较个人化的审美愉悦过程,后二者牵涉到的就是“看张”了——影视和戏剧的改编者(包括导演、演员乃至舞美和灯光)把他们对张氏作品的读解和解读(或称作“二度创作”)再传递给观众,观众看到的就很难说仍是原汁原味的张爱玲。这样的作品只能说是贴了张氏标签的“二手货”。有改编得好的,如关锦鹏的电影《红玫瑰和白玫瑰》,大体上还把握住了张氏作品的精髓;张爱玲笔下的风物被放大造型为视觉效果,并基本满足了原有读者的想象力。也有改编得很糟的,通常是根据张爱玲作品改编的同名电视连续剧,兑水兑得面目全非,张氏原来的一点意思反而被冗长的故事稀释到了没有意思。但不管怎么说,这样的改编作品都有改编者本人的深刻印记,以关锦鹏的细腻来烘托张爱玲的阴柔,用男人的眼光来为女性的妩媚作注解,出来的东西自然是妖到可爱媚到极点。所以我看电影《红玫瑰和白玫瑰》,首先是当关锦鹏的电影来看,看作是《胭脂扣》的姊妹篇,进而再联想到这也是张爱玲的小说。至于一些改编张爱玲作品的电视剧,则整个“糙”字了得,由此推想这些电视剧的主创人员,定是些不解风情的臭男人,光知道“风月无边”,却不知“虫二”两字的风骚入骨,张爱玲的作品被他们那双糙手一拨弄,实在是小家碧玉碰到了穷凶极恶的穷措大,横竖是没有生路了。
影视作品点到为止。十年来张爱玲的作品改编成话剧,迄今被推上舞台的共有四部,也同样带有不R改编者不同的风格烙印,下文试作一些简单的评点。一九九五年由“现代人剧社”制作的《上海往事红玫瑰》,改编自小说《红玫瑰与白玫瑰》,编剧曹小磊,导演尹铸胜。这出话剧至今在我记忆中留下深刻印象。也许原因有二:第一,从剧名就可以窥见一斑,原小说中的对比人物红玫瑰和白玫瑰在舞台上却并不平分秋色,相对主角红玫瑰而言,饰演白玫瑰的吴越戏分很少,但吴越的表演却十分出色,把一个娇羞胆怯的白玫瑰演得楚楚动人,成为全剧的一个亮点,同样饰演裁缝的徐峥也极为出彩。吴越和徐峥如今都已成影视圈的腕儿,如果说“三岁看到老”,那么吴越和徐峥正是在这一部话剧中崭露头角的。演剧中,配角盖过主角的现象虽然比比皆是,但如这部戏中主配倒置的情况实属罕见,因为剧情的设置几乎全是环绕着红玫瑰米展开的,饰演红玫瑰的演员也十分努力,结果却乏人喝彩,只能说演员的个人魅力还是有高低之分。
曹小磊是报人出身,他结构剧本的方法和学院派的编剧不尽相同,但保留原著的精彩语录是每个改编者取得成功的基本保证,由小说的叙述语言转换为戏剧中得体的人物对白,是一门学问。记忆中曹小磊的剧本还是做得很文学很到位的,张氏原作中的经典语句都成了该记住的台词,而让我们记住这些台词的理由是尹铸胜执导下所有演员的点送都比较清楚一一这也是我记住这台演出的第二个理由。尹铸胜不仅是个优秀的话剧演员,在导演方面也有天赋的才情,这个话剧是他的导演处女作,出手不凡已见端倪,舞台的空问挥洒自如,表演的节奏拿捏准确,有些场面的处理也非常干净。不过令我讶然的是有一场用来分割空间的老式窗格门,高大峭立到让人瞠目结舌,想象中该是晋商的深宅大门——严格地说,这不是一种写意,而是对张氏勾勒环境的一种误读。我还记得剧中电车邂逅的那场戏,电车被处理成一个剖开的轮廓架子,用来放大男女主角重逢时的离愁别绪,似乎也缺乏美感。纵观全剧,虽然不乏可圈可点之处,但还是显得平铺直叙,没有兴奋点。包括上述配角抢了主角风头,都有导演责任在里面,折射出导演对局部效果的注重,却忽视了全局风格的把握。我始终怀疑作为西北汉子的尹铸胜,在认知上不会去欣赏张爱玲那种敏感而又细腻传神的“小资”情调——这话也可以说得再白一点:我认为尹铸胜从来没有被张爱玲的作品真正感动过,那么又怎能指望这部话剧感动观众?
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摘自:话剧 2005年第04期  
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