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剑桥先生的画室


□ 刘元举

我称王剑桥为先生,是因为我感觉他像先生。在这座莞邑之地,真正属于这种先生类型的人,并不多见。
其实,我称他先生,还是从我走进他的画室那一刻开始的。

在东莞这个改革开放的城市,最先令人振奋的是那些具备现代化风格与品质的建筑物。
然而,我在一处城市边缘的极普通的住宅小区,或许是那种被弃置的小区吧,居然发现了这样一个地方。
当时,我踏着一个简陋的没有任何装饰的楼梯,拾阶而上。我那天是跟着剑桥先生顶着蒙蒙细雨,在这样简陋的地方左旋右转,曲径徘徊,而最终进入一个空间的。
完全可以用别有洞天一词来形容。地面瓷砖干净得纤尘不染,多色彩的现代沙发与古朴典雅的传统茶具在开阔的客厅中,各占一半。从中不难看出主人的风格:一半现代,一半古典;一半入世,一半出世;一半东方,一半西方……
品着主人热情的沏茶,环顾四周墙壁,满目皆为画作。彩墨人物,姿态色彩,各得其所。显赫位置处挂有一幅《风尘三侠图》。画面两男一女,风尘仆仆,还有一匹烈马。女子清丽而秀美。背景是荒芜的高原,胡天胡地。在这幅画的上方,挂着“画家王剑桥艺术创作室”这样一块牌子,铜质地,刻有黑色字迹。
室内有几处射灯看似不经意弥散光环,实则颇具匠心。因为这种点式光晕让房间与画作同时融入温馨。
“在我所知晓的当代画家中,剑桥君是最独特的一个人——他面部轮廓清朗,远不是终生为生计奔波的潦倒之貌,他的微笑有一种可以抵达人心的明亮元素。”这是在他的一本画册后记中,有一位叫陈力的人发出的感叹。我想,这位陈力的印象多半也是坐在他的画室里,品茗而感发的吧。
剑桥先生湖北人氏,到东莞已然十载。他安静着,独处着,悠然而超然地陶醉在自我的绘画世界,作为一个画家,居住在闹市,却不为闹市所困,正是“大隐隐于市”呀!
画如其人还莫如说画室如其人。在这间简陋的画室中,他在进行了简洁而精心的装饰后,便寄托了他太多的心性与情愫,还有他面对这个世界在静默之中,率性表述的宣言式的人生状态。那是丰富的色彩语汇,也是他在人生境界艰辛攀升中的自我勉励。你看,那自撰的两幅书法,不同字体,不同寓意,却都是他生命哲学的张扬:“闲散算得富贵,快乐便是神仙”,还有一幅是四个字的,更为拙气:“大智若愚”。

一个有志之士能够离家远足,这在某种意义上说,便是一种带有悲壮意味的漂泊。1991年的秋天,王剑桥从北京辞去铁饭碗,毅然踏上了南下的艺术漂泊之旅。艺术漂泊与生活漂泊是完全不同的定义。
第一站他来到了深圳。人生地不熟,本来是奔一个朋友而来,要筹办个人画展的。但出师不利,画展并没有搞起来,于是,他将带来的几十幅画委托给一位香港老板,希望他带到香港那边,帮着找一找市场。
可是,香港老板一去如泥牛入海,杳无音讯。
在深圳的日子,他倍感失落。他开始靠卖画维生。
……他到广州是奔着广州的博览会而去的。
他住在老乡给他提供的一个小阁楼,每天埋头做画,画得昏天黑地。一鼓作气,绘出了五十幅画。当他将这些画作画好时,他的老乡惊呆了。这时候已经到了年底。
广州举行的展览是中华百绝展览。那些面带笑容的香港台湾新加坡那边来的画商们,油光闪亮的登场,他们在王剑桥的画位前驻足,被他的画所吸引,并最后买下收藏。整个展览结束时,他带去展出的画全部卖掉了,这令他大喜过望。
他住到了黄花岗那里的中科院。有了安定的居所,也不必再为五斗米犯愁了,他的绘画空间有了更大的拓展。这期间,他的画是通过画商带到新加坡等地卖出,然后,再由画商将钱给他。他在广州还举办了个人画展,广州的一些媒体对此都作过报道。他在广州中科院生活居住了三年。
到了1994年,他在广州首届艺术博览会上创作了几幅大型作品得到好评,那一次,丁绍光石虎等名家都光临了。这使王剑桥的名字更为人瞩目了。
同年,因为东莞要搞拍卖会,他的作品也将在会上被拍卖,所以,他便来到了东莞。这是他头一次涉足东莞。虽然,东莞距广州仅一箭之地,然而,一晃五年时间,他却从未踏上这片土地。
他带着希望带着激情来到东莞为一座新落成的刚刚要开业的酒店作画,这是他最高兴的事情。这座新落成的即将开业的酒店,无疑要给我们这位漂泊的画家带来好运的。
按要求,既要有商业价值,又要有艺术价值。还要讲究风水。他出生在湖北洪湖之畔,很早又来到武汉,对于楚文化的浸染深刻而厚实。他悉心揣摩,构思了一幅以长江巫峡那一段为中心的画面。
这幅画他画了整整一周,取名为《大江东去》。人们看到了这样一条大江——无今无古,墨绿的崇山峻岭构成了北方的强悍轮廓,而蜿蜒多姿的水带,一波三折地如同在向你娓娓倾诉,倾诉着漫长生命的流程,也倾诉着古往今来的万千情愫。
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