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当代文化对景观设计的影响


□ 谢明洋


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内容摘要:现代和后现代艺术及其包含的各种艺术流派、文化运动,甚至新科学技术都对当代景观艺术产生了深远的影响。艺术家和建筑师们试图从一个更为广阔的平台去构筑当代景观设计的框架,找回可以感知的自然空间。本文试图从上述若干方面分析和梳理当代文化艺术对景观设计语汇的丰富和影响。
关键词:文化景观设计

从20世纪30年代末开始,欧洲和日本一些国家的景观设计领域已开始了持续而活跃的交流和融合,并反映出其受到20世纪艺术流派——从概念艺术到地景艺术——和建筑——从包豪斯到纽约第五大道——的影响。二战前后的现代艺术及现代建筑理论使现代主义建筑逐步得以形成。现代主义对景观建筑学最积极的贡献并不在于新材料的运用,而是认为功能应当是设计的起点。使得景观设计摆脱了某种美丽的图案或风景画式的先验主义,得以与场地和时代的现实状况相适应。20世纪60年代以来的景观设计则受到了环境艺术的影响及后现代主义的推动。此时的艺术怀着更为宽容的态度,赋予了景观建筑适度的理性和更大的创作自由。艺术不再是先验的形式主宰,而是成为了设计的激励力量。
在当代文化思潮的影响下,景观设计呈现出多样性的特点。这主要体现在以下几个方面:

一、现代艺术和后现代艺术对景观设计的影响

现代艺术把景观设计从图案和所谓的风景秩序中解放出来,引入到功能和社会尺度的角度,但也因其过分地追求自我中心而导致整体艺术语言的单调,从而促成后现代艺术的诞生。后现代艺术真正包容了不同文化传统、不同艺术形式、不同标准和不同的表达语言,使得当代景观设计在一个尽可能立体的舞台上粉墨登场。其中一些全新的艺术活动开辟了当代景观设计的新局面。
1. 大地艺术
大地艺术可以看成是室内装置作品向户外发展的结果,最早的样式可追溯到古埃及的金字塔和英国的斯通亨治石栏。大地艺术的作品都十分关注作品的“场所感”,即作品与环境的有机结合,通过设计来加强或削弱基地本身的如地形、地质、季节变化等特性,从而引导人们更为深入地感受自然。其中最具影响力的作品是史密森的《螺旋防波堤》。
2. 概念艺术
概念艺术源于达达艺术,认为艺术没有什么神圣和持久的价值,它的本质是思想或者概念。用来记录思想的照相实录或者对一个事件的文字材料,是概念艺术的常见形态,其根源可以追溯到马塞尔·杜尚。概念艺术家探询艺术与思想或艺术与知识的关系,其作品实际上并不是用来观赏的,所以在美术馆以及其它场合展出的往往是一些临时性的装置。美籍犹太艺术家施瓦茨的景观设计作品融合了多元的艺术风格,除了受到概念艺术的影响,还直接把实物复制应用到公共环境中,她还以极简艺术和波普艺术的手法来表达其对景观环境中艺术气氛和文脉的理解。

二、生态伦理对景观设计的影响

20世纪70年代始,生态环境问题日益受到关注,美国宾夕法尼亚大学景观建筑教授麦克哈格提出了将景观作为一个包括地质、地形、水文、土地利用、植物、野生动物和气候等决定性要素相互联系的整体来看待的观点。西蒙·凡·得·瑞恩曾提出其定义:“任何与生态过程相协调,尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计”。这种协调意味着设计尊重物种的多样性,减少对资源的剥夺,保持营养和水循环,维持植物环境和动物栖息地的质量,以有助于改善人居环境及生态系统的健康。从某种意义上来讲,景观设计是人类生态系统的设计,一种基于自然系统自我有机更新能力的再生设计。在这一期间,麦克哈格提出了“千层饼模式”,完善了以因子分层分析和地图叠加技术为核心的生态主义规划方法。这些理论和方法赋予了景观建筑学以某种程度上的科学性质。景观建筑学也不再仅仅是艺术化地布置植物和地形,而是经过种种客观分析和归纳的,有着清晰界定的学科。

三、科学技术对于景观设计的影响

艺术设计是一个有规律可循的造物过程,特别是60年代以来西方艺术摆脱了架上绘画和雕塑后,景观设计领域也突破了沙、石、水、树木等天然材料的限制,开始大量地使用塑料制品、光导纤维、合成金属等新型材料来制作景观作品。其中广泛应用的新兴材料和技术主要有:
1. 人造雾
人造雾是采用设备处理后的净化水,以直径极小的微粒在空气中漂浮,形成白色自然物的奇特景观,颇似自然雾气的浓缩,给人一种回归自然的体验。人造雾可按设计想要的效果及实际应用的要求随意控制,因而广泛地应用于现代园林建筑及特色造景当中。
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摘自:装饰 2005年第02期  
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