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索德伯格:从圣丹斯小子到亿元大导


□ 青 溪

索德伯格:从圣丹斯小子到亿元大导
青 溪

他正用自己的行动证明,不论是独立艺术小品还是耗资上亿的“重磅炸弹”,他可都是一把好手。
第57届柏林国际电影节于北京时间2月9日凌晨终于拉开了帷幕,22部影片进入了主竞赛单元。纵观今年来参赛的导演,可谓“两极分化”严重:既有杰里·门泽尔、雅克·里维特这样的高龄大师,也有相当多刚刚20来岁的青年才俊,更有像罗伯特·德·尼罗这种成名已久却又初执导筒的“新人”。混在这帮五光十色的面孔里,史蒂芬·索德伯格显得精神奕奕。掐指算来,这已是继《毒品网络》(2001)、《索拉里斯》(2003)以来,他第三次被提名金熊奖了。而今年他用来角逐金熊的,则是一部名为《德国好人》的影片——乍听起来,此番有点“恭维”柏林人的意思——可实际上,这却是一部有关二战的怀旧黑白惊险影片,并充满了独特的个人艺术趣味。当然,对于即将下线的大作《13罗汉》,柏林电影节也是索德伯格一个极好的推广窗口。他正用自己行动证明,不论是独立艺术小品还是耗资上亿的“重磅炸弹”,他可都是一把好手。

初生牛犊扬名国际

索德伯格成名的80年代末,与今天的好莱坞现状十分类似:斯皮尔伯格、卢卡斯等“新好莱坞”的缔造者早已功成名就,大制片厂作品陈旧老套,丝毫没有艺术的新鲜和生命的活力。爱德华·诺顿曾回忆说:“以前,制片厂对于如何顺应青年文化市场来拍电影感到无所适从,于是转而求助年轻的导演帮他们出主意。同样的情景在90年代又一次重演。这代人一出场就拿出新颖、独特、成熟的作品。美国电影经历了长达10年的平淡无奇之后,在他们手中再次得到复兴,这是自60年代以来第一个真正的新浪潮运动。”

但是,这场新浪潮运动需要一个平台,一种命名。著名的圣丹斯独立电影节应运而生——时至今日,它的健康与活力甚至远远超过巨无霸奥斯卡。圣丹斯电影节是由著名演员罗伯特·雷德福提议创立,并以他在《虎豹小霸王》(1969)中的角色日舞小子(sundance,音译为“圣丹斯”)为名。雷德福虽然一直在体制内成名,却始终把自己当作好莱坞的局外人。他坚持认为,美国电影文化贡献的不应该只是陈腐的结局和花样的翻新。电影本应是天才艺术家进行自我表现的工具,如果保护他们使之免于市场的打击,并给予足够的时间让他们培养技能、探索自己的风格,那么电影的未来还是颇有希望的。
圣丹斯电影节的前身名叫美国电影节。1989年1月,正是在这里,年仅26岁的索德伯格第一次放映了他的成名作《性·谎言·录像带》。故事讲述一个性功能有障碍的年轻人,喜欢用摄像机纪录下人们谈论性的隐私。当他住到老同学的家里后不久,这个家庭原有的平静和次序就被这个外来者带来的真实打破了。索德伯格自编自导了这部影片,并请当时还籍籍无名的安妮·麦克道威尔担任主演。
作品内容十分个体化,源自于索德伯格自己一段阴暗的生活经历。1987年,在他24岁的时候,经历过一场人生的顿悟。他回忆道:“我跟一个女人发生了关系。结果被骗了,并且在精神上受到了别人的操纵。我同时跟其他很多女人不清不白——我都被玩弄了,回想起来,我当时太想被我随便看中的哪个女人接受和认可了,可是一旦得手,我就又不再感兴趣。”
对于这部作品,索德伯格既充满了信心,又难免有焦躁之感,他担心观众的认可程度。没想到的是,经过数次小规模放映后,影片以其强烈的共鸣迅速口口相传,在美国电影节探索者广场正式放映时竟出现了一票难求的盛景。《性·谎言·录像带》不仅捧得了当年的观众奖,并在媒体上惹来一片赞许之声,被誉为第一部反映“X一代”(指美国1965-1975年出生的人)的电影作品。爱德华·诺顿曾说:“《性·谎言·录像带》就是我们这一代人的《毕业生》。它体现了一种时代精神,表达出一代人的力量。”正是凭借这部影片,索德伯格一夕成名。他没想到,更大的荣誉还在后面。

从天堂跌落至凡尘

索德伯格承认,在《性·谎言·录像带》获奖时,他真的有点飘飘然地得意。在之后的半年内,他的办公室收到了超过500个电话洽谈合作事宜,其中不乏雷德福、西德尼·波拉克、杰瑞·布莱克海默这样的杰出人物。“这是我第一次感觉一股聚集很久的力量向我涌来。我出门走路都很困难了”,索德伯格回忆道:“有一次,竟然有一个女人递给我一张商务名片,问我愿不愿意在洛杉矶找个地方跟她待在一起。我的代理帕特·多拉德就站在我旁边,我们相互看了一眼对方,仿佛在说,这简直太、太荒谬了。”
同时,《性·谎言·录像带》的电影电视发行权也得到了多家公司的竞争。一家才成立没几年的米拉麦克斯公司叫出了天价100万美元,这让其他同行心惊不已——要知道这部影片成本也只有120万美元,影视发行权也不包括录影带出版权——遂逐一退出了竞争。令他们肠子悔青的是,这部影片的国内票房后来竟然超过了2500万美元,全球范围内又赚了3000万美元,米拉麦克斯更由此一战成名!
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