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我国民歌调式分布的统计与阐释


□ 周青青

  一、论题的学术背景
  
  (一)前人的研究
  关于我国民间音乐调式分布问题的专门讨论,刘正维有两篇文章涉及。第一篇是《我国民间音乐的调式体系与调式分布》,第二篇是《我国民间音乐的调式型号与板块分布》。刘文与本文论题有直接关系的主要内容是:
  第一,调式分布的分界线,“总体可以三条线为界:第一条是以秦岭、淮河到洪泽湖为界的南北分界线,第二条是北方以太行山为界的东北与西北分界线,第三条是从东北、内蒙、宁夏、甘肃、青海、四川、湘鄂西到广西的弧型长线,即兄弟民族与汉族的分界线。一方面,这些线的属区内的调式有自己的突出特征,而这些特征又从区的中心点到边界呈现渐变状态。另一方面,这些线本身是一条宽阔的接壤区,这个区内存在明显的调式交融状况。”
  第二,关于调式的具体分布情况,刘文的结论是:徵终止群体的音乐主要分布在汉族地区,羽终止群体的音乐主要分布在兄弟民族地区;微调式、商调式与非徵非商调式分布在太行山以西,徵调式、宫调式与非徵非宫调式分布在太行山以东;东南板块(江南)呈现大量的徵调式,西南部呈现大量的南方型微调式与商调式;以鄂东北为中心及其周边地区,地理位置于西北、东北、江南、西南之间,构成中央板块,形成调式类型交融区;汉族区内的羽终止群体特区,在民歌上主要为客家山歌和湘中北部。
  第三,调式型号,同类调式因主要支持音不同而型号有别。北方徵调式上句往往终止于宫音,商调式上句往往终止于徵音,“上下句终止音呈四度关系”;南方徵调式上句往往终止于商音,宫调式上句往往终止于徵音,“上下句终止音构成五度关系”。
  
  (二)本文的缘起与思维角度
  本文论题的提出,基于笔者在民歌的教学和研究中对民歌调式现象的观察与思考,这些现象包括:
  
  1 刘正维提出的“调式型号”问题,即“同类调式因主要支持音不同而型号有别”,反映了一定的客观事实,但笔者对形成“调式型号”的“支持音”的认识与刘文有所不同。刘文认为,北方的徵调式和商调式,上下旬的终止音往往呈四度关系;南方的徵调式和宫调式,上下句终止音往往呈五度关系。但据笔者的观察并不完全是这样。笔者对上海文艺出版社1980年出版的《中国民歌》中的陕北和山西“传统民歌”部分进行了统计。在陕北民歌中,各乐句落音呈五度关系者与呈四度关系者数量基本持平。例如:落音为五度关系者有《卖娃娃》、《三十里铺》、《扬燕麦》,落音为四度关系者有《脚夫调》、《揽工调》和《跑旱船》。它们都代表了陕北民歌的典型特征。另外还有《走西口(之一)》,如果将乐段结构分为两个乐句,则为五度落音关系;如果分析为四个乐句,则第一、二乐句落音为五度关系,第三、四句落音为四度关系。《走西口(之二)》的四句落音,前两句为五度音程,后两句为大二度音程。 ......
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摘自:音乐研究
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